பல இசைக்குழுக்கள் 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒன்றாக விளையாடியதாகக் கூற முடியாது—அதன் உறுப்பினர்கள் 40களில் இருக்கும்போது. திலே மற்றும் சாரா வாட்கின்ஸ் 7 மற்றும் சீன் வாட்கின்ஸ் 12, ஒரு தனிப்பட்ட வழக்கு. அலிசன் க்ராஸ் தயாரித்த நிக்கல் க்ரீக் என்ற முக்கியமான 2000 ஆல்பத்தை இசைக்குழு அறிமுகப்படுத்தியபோது கிறிஸ் மற்றும் சாரா இன்னும் பதின்ம வயதினராக இருந்தனர். மற்றும் பிளாட்டினம் சென்றது. பல வருடங்களில், மூவரும் மற்ற வேலைகளில் பரபரப்பாக இருந்தபோது, அவர்கள் நீண்ட இடைவெளிகளை எடுத்துள்ளனர்—கிறிஸ் வித் பஞ்ச் பிரதர்ஸ் மற்றும் பொது வானொலி நிகழ்ச்சியை லைவ் ஃப்ரம் ஹியர், சாரா மற்றும் வாட்கின்ஸ் குடும்ப நேரத்துடன் சீன், சாராவுடன் நான் அவளுடன் இருக்கிறேன், தனி ஆல்பங்களுடன் சீன் மற்றும் பல. நிக்கல் க்ரீக் மீண்டும் ஒன்று சேரும் ஒவ்வொரு முறையும், அவர்கள் தங்கள் இணைப்பை மட்டும் புதுப்பிக்காமல், புத்தம் புதிய பகுதியை செக்அவுட் செய்கிறார்கள். அது நிச்சயமாக அவர்களின் ஈர்க்கக்கூடிய புத்தம் புதிய ஆல்பம், கொண்டாட்டக்காரர்கள், 9 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு புள்ளியிடப்பட்ட வரி தொடங்கப்பட்டது. .
செலிப்ரண்ட்ஸ் உண்மையில் தொற்றுநோய் நிறுத்தத்தால் மிகவும் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் பாணிகளிலும் அது தயாரிக்கப்பட்ட முறையிலும். வருகை நிறுத்தி வைக்கப்பட்டிருந்த நிலையில், மூவரும் சேர்ந்து தயாரிப்பதற்கான கணிசமான நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தனர்-சீன் தோராயமாக 75 அல்லது 80 நாட்கள் ஆல்பத்திற்காக எழுதினார், பின்னர் அவர்கள் நாஷ்வில்லின் வரலாற்று RCA ஸ்டுடியோ B இல் தயாரிப்பாளர் எரிக் வாலண்டைனுடன் பதிவு செய்ய ஒரு மாதம் இருந்தனர். இதன் விளைவாக 18 இணைக்கப்பட்ட ட்யூன்கள் வழியாக ஒரு மணிநேர பயணமாகும், ஒவ்வொன்றும் விரிவான விமர்சனத் திட்டங்கள் மற்றும் குரல் அடுக்குகளுடன். பாஸில் மைக் எலிசாண்டோவைத் தவிர, கிறிஸ் (மாண்டலின், மண்டோலா, பௌஸௌகி), சாரா (ஃபிடில், ஹை-ஸ்ட்ரங் கிட்டார்), மற்றும் சீன் (தரமான மற்றும் பாரிடோன் கிடார்) ஆகியோருடன் வேறு எந்த பார்வையாளர் கலைஞர்களும் தோன்றவில்லை என்றாலும், அவர்கள் உருவாக்கும் ஒலிப்பதிவு பெரியது மற்றும் மிகவும் துடிப்பானது. “ஹோல்டிங் பேட்டர்ன்” போன்ற அமைதியான, ஹிப்னாடிக் டிராக்குகள் முதல் “கோயிங் அவுட்…” மற்றும் ப்ளூஸ்-ராக் ப்ளோஅவுட் “வேர் தி லாங் லைட் லீட்ஸ்” வரை.
ஆல்பம் வெளியீட்டின் விளிம்பில், இந்த பிராண்டைப் பற்றி மேலும் அறிய, தெற்கு கலிபோர்னியாவில் (சாரா மற்றும் சீன்) மற்றும் புரூக்ளின் (கிறிஸ்) ஆகிய இடங்களில் உள்ள அவர்களின் குறிப்பிட்ட வீடுகளில் இருந்து ஜூம் இல் மூவருடன் பேசினேன்- நிக்கல் க்ரீக் கதையில் புதிய அத்தியாயம். கூடுதலாக, சில ஆல்பத்தின் தனித்துவமான டிராக்குகளுக்குப் பின்னால் உள்ள கிட்டார் கைவினைப் பற்றி சீன் விவாதித்தார்.
நீங்கள் அனைவரும் பல வேலைகள் மற்றும் பட்டைகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளீர்கள். இந்த மூவருக்கும் தனித்துவமான விளையாட்டாளர்கள், ஆசிரியர்கள் மற்றும் பாடகர்கள் என நிக்கல் க்ரீக் உங்களிடமிருந்து எதை ஈர்க்கிறார்?
சீன்: நான் குறிப்பிடுகிறேன், ஒரு இசைக்குழுவில் இவ்வளவு காலம் இருப்பது ஒரு வித்தியாசமான விஷயம், இன்னும் சவாலாக இருப்பதாகவும், எப்போதும் போல் அதைப்பற்றி எரிவதாகவும் உணர்கிறேன். நாங்கள் ஒருவரையொருவர் மிகவும் நம்புவதால், எனது வசதிக்கு வெளியே ஒரு கருத்து முன்வைக்கப்படும் போது, நான் கூற முனைகிறேன், அது அற்புதம் – இதைப் பார்ப்போம், நான் கண்டுபிடிப்பேன்.
கிறிஸ்: என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த இசைக்குழுவின் குரல் மிகவும் தனித்துவமானது. இது ஏற்கனவே இருக்கும் வண்ணங்களின் கலவையைப் போன்றது, அதை நாம் வெளிப்படுத்த வேண்டியவற்றுக்கு டெவலப்பர்களாக நம்பலாம். இந்த பணிக்கு இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, அங்கு நாங்கள் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தோம் மற்றும் ஒரு பெரிய விஷயத்தை எடுத்தோம்.
நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், நாங்கள் இப்போது 34 ஆண்டுகளாக இந்தக் குழுவில் இருக்கிறோம், எனவே நாங்கள் பயன்படுத்தும் கலவை நன்றாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்து வருகிறது என்றாலும், இது மிகவும் வலுவான மற்றும் நம்பகமான இடத்திலிருந்து முன்னேறி வருகிறது, மேலும் அது இன்றியமையாதது என்று நான் நம்புகிறேன்.
சாரா: சரி, கட்டமைப்பின் தனித்துவமும் வரலாற்றின் தொடர்ச்சியும் இருக்கிறது எவ்வாறாயினும், ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்க விரும்புவதற்கு, ஒரு காரணி இருக்க வேண்டும். நாம் அனைவரும் மேசைக்குக் கொண்டுவரும் அளவுக்கு புத்தம் புதியதாக இருக்க வேண்டும், அல்லது வாழ்க்கையில் புத்தம் புதியதாக இருக்க வேண்டும், நாம் செய்யாத இசையை நாம் செய்ய முடியும்.
இந்த ஆல்பம் உண்மையில் எனக்கு மிகவும் பெரியதாக உணர்கிறது-நிறைய ட்யூன்கள், நிறைய கருத்துக்கள், பல அடுக்குகள், அனைத்து வகையான பாரம்பரிய ட்யூன் வகைகளின் எல்லைகளை மீறுவது. அந்த ஆசையைத் தூண்டியது எது?
கிறிஸ்: சராவாக நாங்கள் மீண்டும் ஒன்றுசேர்ந்து ஏதாவது செய்ய விரும்பினோம், மேலும் அது அல்ல ஒரு வகுப்பு ரீயூனியன் போல இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம் – மாறாக வகுப்பு மீண்டும் ஒன்றாக வருவதைப் போல ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆராய்ச்சிப் பணிக்காக.
அதனால், நாங்கள் தொலைபேசியில் பேசிக் கொண்டிருந்தோம், “சரி, நாம் இதைச் செய்யப் போகிறோம் என்றால், நாம் சரணாலயத்தில் செய்யாத ஒன்றைச் செய்வோம், ஒருவரோடொருவர் எப்படி இருந்தாலும் சரி. யாராவது.”
சீன்: நாங்கள் அனைவரும் நம்மை நாமே மறுவரையறை செய்து கொள்ளாத ஒரு வாய்ப்பாக உணர்ந்தோம். மறுவடிவமைக்க. உங்களுக்குப் புரிகிறது, இந்த பதிவை உருவாக்குவது பற்றி 3 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாங்கள் பேச ஆரம்பித்தோம், எங்கள் கடைசி பதிவு 2014 இல் வெளிவந்தது, குறிப்பாக கோவிட் மூலம், ஒரு ஸ்லிங்ஷாட் உண்மையில் பின்வாங்கப்பட்டது போல் உணர்ந்தேன், மேலும் புத்தம் புதிய விஷயங்களை உருவாக்கி செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணம் இருந்தது. நாம் அனைவரும் வாழ வேண்டியதன் காரணமாக இன்னும் சக்திவாய்ந்ததாக மாற்றப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் நடக்கும் அனைத்தும் கடந்த காலத்தில் இருந்ததை விட மிகப் பெரிய ஊசலாட்டத்தை எடுக்க விரும்பின.
“கொண்டாட்டக்காரர்கள்” என்ற முன்னணி பாடலை நான் முதன்முதலில் கேட்டபோது, ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் தொடக்க எண்ணைக் கேட்பது போல் உணர்ந்தேன். பாணிகள் மற்றும் நடிகர்கள். இந்த இசை உங்களுக்கு அந்த முறையில் நாடகமாகத் தோன்றுகிறதா?
கிறிஸ்: முற்றிலும். உந்துதலுக்காக நீங்கள் தொடர்ந்து மற்ற ஊடகங்களை வரைந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள், நிச்சயமாக, நாங்கள் கதையைப் பற்றி நிறைய பேசினோம். இது இன்னும் சுருக்கமான கதையாகவே உள்ளது—இது எப்போதும் ஒரு பாயிண்ட்-ஏ-டு-பாயிண்ட்-பி வகையான கதையை தெரிவிக்காது. இது அதிக விக்னெட்டுகள், இருப்பினும் அவை அனைத்தும் ஒரே விஷயத்தை அல்லது மிகவும் தொடர்புடைய பாடங்களின் மையத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன-ஒரு வில். இது ஒற்றுமை பற்றிய ஒரு தியானம், அது ஒரு தொடக்கம், நடுப்பகுதி மற்றும் முடிவைக் கொண்டுள்ளது, அது வரிசையாகவோ அல்லது திட்டவட்டமாகவோ தெரிவிக்கப்படவில்லை என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும்.
மேலும் நாங்கள் பேசிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், பதில்களை அளிப்பதை விட கவலைகளைக் கேட்பதில் இசை மிகவும் சிறந்தது என்பதும், கேட்போருக்கு செக் அவுட் செய்ய ஒரு ஸ்பிரிங்போர்டை வழங்குவதும் நாம் ஈர்க்கும் கலை. நாங்கள் எங்கு செக்கிங் அவுட் செய்தோம் என்பதற்கான ஸ்லைடு ஷோவாக இருப்பதை எதிர்க்கிறோம். இது காட்டுக்குள் ஒரு அம்புக்குறியாக உள்ளது: வணக்கம், இந்த அறிவுறுத்தல்களில் சில அருமையான விஷயங்கள் இருப்பதாக நாங்கள் நம்புகிறோம், ஒருவேளை நீங்கள் அதை ஆய்வு செய்ய வேண்டும்.
சாரா: நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். ஆர்வத்தைப் பற்றியும், நீங்கள் மிகவும் இழிந்த சமூகத்தில் இருக்கும்போதும், எதில் ஆர்வமாக இருக்க வேண்டும் என்பதில் எப்போதும் உறுதியாகத் தெரியாதபோதும், நம்பிக்கையைக் கண்டறியும் முறை இதுவாகும் என்று நாங்கள் பலமுறை யோசித்து வருகிறோம். குறிப்பாக எங்கள் சகாக்கள் மற்றும் எங்கள் வயதினரிடையே, உலகம் திருடப்பட்டதாகக் கூறுவதற்கான உண்மையான முனைப்பு உள்ளது, எனக்கும் எனது நண்பர்களுக்கும் தவிர வேறு எது கெட்டது – நாங்கள் அனைத்தையும் கண்டுபிடித்துள்ளோம்.
இந்த ட்யூன்களிலிருந்து தனிநபர்கள் வெளியேறுவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், அந்த ஆர்வத்தின் உணர்வை நாம் ஒவ்வொரு முயற்சியும் செய்கிறோம். பல ட்யூன்கள் ஒருவரையொருவர் கைப்பற்றுவது மற்றும் கேள்வி கேட்பது பற்றிய உண்மையான விவாதங்களால் கொண்டு வரப்பட்டது, மேலும் கலை தனிமனிதர்களை ஆர்வமூட்டுகிறது.
நீங்கள் புதிதாக ட்யூன்களில் வேலை செய்வதைத் தடுத்தீர்களா?
சீன்: ஆமாம். கடந்த காலங்களில் நாங்கள் அதைச் செய்த ஒரு முறை என்னவென்றால், நாம் அனைவரும் முதன்மையாக செய்யப்பட்ட ட்யூன்களைக் கொண்டு நிரல் செய்கிறோம், மற்ற 2 அதில் தங்களால் இயன்றதைச் சேர்க்கிறது. அப்படியானால், சாரா பயன்படுத்தும் உதாரணம் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும்: ஒரு நபரின் கைரேகைகள் அதில் உள்ளன, மற்றவற்றிலிருந்து சில கூடுதல் கைரேகைகள் உள்ளன. முடிந்தவரையில் இருக்க வேண்டும் – ஆல்பத்தில் பேஸ் வாசித்த மைக் எலிசாண்டோவுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. நாங்கள் அவரது கைரேகைகளை விரும்பியதால், பலவற்றை முழுமையடையாமல் விட்டுவிட்டோம், அது அத்தியாவசியமானது. அவர் மிகவும் மோசமானவர் மற்றும் நம்முடைய ஹீரோ, மேலும் அவர் உண்மையிலேயே ஒரு தனித்துவமான முறையில் ட்யூன்களை வடிவமைக்க உதவினார்.
கிறிஸ்: நீண்ட வடிவ அமைப்பை நீங்கள் உருவாக்கும் போது, நீங்கள் உண்மையாக இருக்க வேண்டும் நீண்ட, நீண்ட நேரம் காற்றில் இருக்கும் அனைத்து பந்துகளும் வசதியாக இருக்கும். இது போன்ற ஒரு பதிவு, அல்லது இது போன்ற ஒரு நீண்ட துண்டு, ஒரு முகாம் போன்றது; திடீரென்று அது ஒரு முழு முகாமிடும் வரை இந்த விஷயம் உங்களுக்கு எதுவும் செய்யும் என்று தெரியவில்லை.
அந்த முழுமையடையாத பல விஷயங்களை நீங்கள் உண்மையாகக் கருதும் கலைஞர்களுடன் ஒரு இடத்தில் இருப்பது மன அழுத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது. முடிக்கப்பட்ட பணியின் அந்த பார்வையைப் பகிர்ந்து கொள்வது கடினம். இது இன்னும் ஒரு கந்தலான கேன்வாஸ் முகாம் வனத் தளத்தில் கிடக்கிறது, நீங்கள் போகிறீர்கள், “இல்லை, இல்லை, நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், இது ஒரு குவிமாடம் போன்றது, மேலும் நீங்கள் அங்கு இருக்க முடியும், அது தண்ணீரைத் தாங்கும்! You’re gonna love it!”
சாரா: ஒரு குழுவாக செய்ய , நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு நேரம் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும். நாங்கள் 2 வாரங்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தோம், அதன் பிறகு அடுத்த 2 வாரங்கள் மிக நெருக்கமாக ஒன்றாக வாழ்ந்தோம் மற்றும் நாள் முழுவதும் ஒன்றாகச் செலவழிக்கிறோம். அந்த அளவிற்கு எங்களால் உண்மையில் கவனம் செலுத்த முடிந்தது. எனவே, நாங்கள் என்ன வேலை செய்தாலும், எல்லா அனுமானங்களையும், “ஓ, இருப்பினும், அங்கு செல்லவிருக்கும் இந்த மற்ற பகுதியை நினைவில் வைத்துக் கொள்?” உங்கள் ஆடியோ நினைவகத்தில் அல்லது உங்கள் தலையில் நீங்கள் இயற்றிய சுருக்கத்தில் இவை அனைத்தும் கவனிக்க முடியாதவை மற்றும் எளிமையானவை, எனவே நீங்கள் குழுவாகச் செய்கிறீர்கள் என்றால், அதை விரைவாகவோ அல்லது அதிக நேரத்திலோ செய்ய வேண்டும்.
கிறிஸ்: பின்னர், நிச்சயமாக, நீங்கள் கனவு காணும் போது மிகவும் வெறித்தனமான ஒன்றை நீங்கள் கனவு காண்கிறீர்கள் நீங்கள் ஒருவரையொருவர் நம்பி மதிக்கும் வரை, ஒன்றிற்குப் பதிலாக 3 படைப்பாற்றலின் வலிமையைப் பெறுங்கள். எப்பொழுதும் தனது இடத்தில் அமர்ந்து பொருட்களைச் செய்யும் ஒரு நபராக, உங்களைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களின் தரிசனங்களுக்கு உங்களைத் திறக்கும்போது என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது.
இதைப் பற்றி கொஞ்சம் அதிகமாக உணர செயல்முறை, இரண்டு குறிப்பிட்ட ட்யூன்களை கீழே துளைப்போம். முதலில், “ஸ்ட்ரா
மேலும் படிக்க.