“அவர் 100% நிபுணத்துவம் வாய்ந்தவர், இது நிபுணர்களுக்கு அருமையான இரவு” என்று ஜூலியட் மில்ஸ் 1970 ஆம் ஆண்டு அகாடமி விருதுகளில் காணாமல் போனவர் சார்பாக க்ளெண்டா ஜாக்சனின் ஆரம்பத்தில் சிறந்த நடிகைக்கான ஆஸ்கார் விருதை ஏற்றுக்கொண்டார். அதன் முகத்தில், காட்சிகளில் கூறுவது ஒரு விசித்திரமான ஆள்மாறான விஷயமாகத் தெரிகிறது – கிட்டத்தட்ட ஜாக்சனைப் பற்றி மில்ஸ் முற்றிலும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் சாத்தியமான தெளிவற்ற பாராட்டுக்காகத் தேர்ந்தெடுத்தார். (உண்மையில், அந்த ஆண்டின் சிறந்த நடிகருக்கான வெற்றியாளரான ஜார்ஜ் சி. ஸ்காட், விருதுகளில் பங்கேற்பதில் அதிக ஆக்ரோஷமாக குறைந்திருந்தார்.)
இது காட்டப்பட்டது. 34 வயதான ஜாக்சன் ஹாலிவுட்டின் உள் வட்டத்திற்குள் அழைக்கப்படுவதற்கு பொருத்தமான முறை. பொதுவாக குளம் முழுவதிலும் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்படும் வெட்கப்படுகிற ஆங்கில ரோஜாக்களைப் போல (திரையில் அல்லது வெளியே) தோன்றவோ அல்லது செயல்படவோ இல்லாத மகிழ்ச்சியான தொழிலாளி வர்க்க பிரிட், ஜாக்சன் ஒரு மோஷன் பிக்சர் ஸ்டாராக இருப்பதை விட ஒரு நிபுணத்துவ நட்சத்திரமாக இருப்பதில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அது அவளைத் தவிர்த்தது, அவள் திட்டங்கள் மற்றும் விருதுகளைப் பெற்றபோதும், ஏ-லிஸ்ட் அந்தஸ்துடன் தொடர்புடைய பெரும்பாலான சிரமங்கள் மற்றும் சுறுசுறுப்பு – ஆஸ்கார் விருதுகளுக்குச் செல்வது. (அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட 4 வருடங்களில் ஒவ்வொன்றும் ஒரு நிகழ்ச்சியாக இல்லை, இருப்பினும் சிறந்த நடிகருக்கான அசோனாஸ் வந்தார். ஒரு தொழில்முறை.) நடுத்தர வயதில், அவள் நடிப்பில் முழுவதுமாக களைத்துப் போனபோது, அவள் அங்கு சென்றது போல் தன்னிச்சையாக விட்டுக்கொடுத்தாள். – மாறாக தாராளவாத எண்ணம் கொண்ட பொறுப்புணர்வுடன் பிரிட்டிஷ் அரசியலுக்குச் செல்வது, பிரபலங்கள்-மாநில அரசுகளின் வரிசையில் அசாதாரணமானது.
87 வயதில் வியாழக்கிழமை காலமான ஜாக்சன், ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் செல்கிறார், இது 2 சமமான பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒன்று மற்றொன்றுக்கு ஒரு சேர்க்கை இல்லை. அமெரிக்காவில், அவர் தனது திரை செயல்பாடுகளை கொண்டு வந்த தந்திரமான சமகால பாலியல் மற்றும் ரீகல் மாஸ்டர் பீஸ் தியேட்டர் தாங்கி சிறந்த மனதில் வைத்து, தனிநபர்கள் அவர் தாட்சர் காலத்தின் இறுதியில் இருந்து பிரிட்டிஷ் அரசியல் காட்சியில் என்ன ஒரு வலிமையான வெளிப்படையான மற்றும் தாங்கும் ஆளுமை புரிந்து கொள்ள முடியாது. பிரெக்சிட்டின் முன் தினம். அவரது பல தோழர்களுக்கு, அவர் ஒரு தொழிற்கட்சி எம்பியாக முதல் மற்றும் முதன்மையானவர், ஒப்பீட்டளவில் தொலைதூர 2 வது நட்சத்திரம். (2000-களின் நடுப்பகுதியில், நான் சுகாதாரத் துறையின் அமைச்சர் நிருபராக இருந்தபோது, ஜாக்சனிடமிருந்து ஒரு சக்திவாய்ந்த கடிதம் வந்தது; ஒரு இளம், பாராட்டக்கூடிய கூட்டாளியின் யோசனையை நான் அவளது கில்டட் திரைப்படத் தொழிலை சுட்டிக்காட்டியபோது, நான் அவரது காலை இழுத்துக்கொண்டிருந்தேன். “நான் எதிர்பார்க்கிறேன். டோனி பிளேயருக்கும் ஆஸ்கார் விருது உள்ளது,” என்று அவர் கேலி செய்தார், அதற்கு முன் நான் அவரை IMDb க்கு அனுப்பினேன்.)
என்னில் இருக்கும் தொழிலாளர் குடிமகன் அவரது சேவைக்காக மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்; என்னுள் இருக்கும் திரைப்பட விமர்சகர் அவள் அதிகமாக நடிக்க வேண்டும் என்று பேராசையுடன் விரும்புகிறார். ஜாக்சன் ஒரே இரவில் வெற்றியடையவில்லை: ராடாவில் உதவித்தொகை பெற்ற பிறகு, அவரது திறமையான ஆண்டுகள், ரெபர்ட்டரி தியேட்டர், பல்வேறு பணியாள் மற்றும் சில்லறை வேலைகள் மற்றும் வெல்ஷ் விடுமுறை விடுதியில் ஒரு புளூகோட் (ஒரு வகையான கேரிங்கவுட் ஸ்டீவர்ட்) ஆகியவற்றில் முதலீடு செய்யப்பட்டன. ராயல் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சோதனைகளுக்குப் பிறகு கடைசியாக அவளை அழைத்துச் சென்றது. அங்கு, இயக்குனர் பீட்டர் ப்ரூக் அவளை மைல்கல் நாடகமான “மராட்/சேட்” இல் கொலைவெறி மேம்பட்ட சார்லோட் கோர்டேவாகவும், மீண்டும் 1967 திரைப்பட மாறுபாட்டிலும் நடித்தார்.
இது ஒரு கவர்ச்சிகரமான பெரிய திரை வெளியீட்டு, சமமான பாகங்கள் எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடிய மற்றும் பயமின்றி மனநோயாளி, மற்றும் அத்தகைய வாய்ப்புக்காகக் காத்திருந்த ஒரு நட்சத்திரத்தின் ஏக்கத்தால் தெளிவாகத் தெரிந்தது. அந்த உத்தரவாதத்தின் சரிபார்ப்பு, DH லாரன்ஸின் “வுமன் இன் லவ்” திரைப்படத்தை கென் ரஸ்ஸல் மற்றும் லாரி க்ரேமர் செய்த புத்திசாலித்தனமான உணர்வுப்பூர்வமான சரிசெய்தலுடன் வந்தது, இது ஒரு புதிய ஹாலிவுட் பெண்ணியம் மற்றும் பாலியல் கீழ்ப்படியாமை உணர்வுடன் ஒலித்தது.
ஜாக்சனின் இன்றியமையாத, சுறுசுறுப்பான திறமையான குட்ரூன், ஒரு துணிச்சலான தொழிலதிபரை காதலிக்கும் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள மிட்லாண்ட் கிராமவாசி, ஆனால் ஆணாதிக்கக் கட்டுப்பாட்டை எதிர்த்துப் போராடுவது, திரைப்படத்தின் தடை மற்றும் ஆர்வத்தின் உணர்வை உள்ளடக்கியது. அவரது கோண, டை-கட் செயல்பாடுகளுடன், டார்க் பாப் அன்