Tamil “இது அங்கே ஒரு காட்டு காட்சியாக இருந்தது”: ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் அனுபவத்தின் பில்லி காக்ஸ் மற்றும் மிட்ச் மிட்செல் ஆகியோர் வெடிக்கும் மற்றும் குழப்பமான, வூட்ஸ்டாக் தொகுப்பை உலகை மாற்றியமைத்தனர். By australianadmin November 24, 2022November 24, 2022 0 minutes, 42 seconds Read [To Cox] வீடு அம்சங்கள் (பட கடன்: டக் மெக்கென்சி, கிறிஸ் வால்டர், ஹெல்முட் ரெய்ஸ்/கெட்டி இமேஜஸ்) ஜிமிக்கு 80 வயது: சியாட்டிலில் நவம்பர் 27, 1942 இல் பிறந்த ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் இந்த வாரம் தனது 80வது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடியிருப்பார். இந்த வாரம் முழுவதும் கிட்டார் உலகம் , நாங்கள் கிட்டார் வாசிப்பு உலகில் அவரது மேதை மற்றும் விளையாட்டை மாற்றும் தாக்கத்தை கொண்டாடுவேன்.இந்த நேர்காணல் ஹென்ட்ரிக்ஸின் முன்னாள் ரிதம் பிரிவில் – டிரம்மர் மிட்ச் மிட்செல் மற்றும் பாஸிஸ்ட் பில்லி காக்ஸ் – முதன்முதலில் அக்டோபர் 2005 இதழில் வெளியிடப்பட்டதுகிட்டார் உலகம். இது டென்னசி, நாஷ்வில்லி நகரத்தில் பொதுவாக அழகான ஆரம்ப கோடை நாள். நான் ஐந்து நட்சத்திர ஹெர்மிடேஜ் ஹோட்டலின் நேர்த்தியான லாபியில் அமர்ந்திருந்தபோது, சிக்கலான விரிவான மற்றும் விரிவான கறை படிந்த கண்ணாடி கூரையின் கீழ், 97-டிகிரி வானிலை ஒரு பெருமழைக்கு வழிவகுத்தது, இது பெரும் வெள்ளத்திற்குப் பிறகு காணப்படவில்லை. . லூயிஸ் XIV-பாணி படுக்கையில் அமர்ந்துள்ளார் எனக்கு முன்னால் மிட்ச் மிட்செல் மற்றும் பில்லி காக்ஸ், புகழ்பெற்ற ராக் கிட்டார் மேதை ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸின் தீக்குளிக்கும் வாழ்க்கையின் கடைசி 16 மாதங்களில் அவருக்கு அடியில் அடித்தளம் அமைத்த டிரெயில்பிளேசிங் ரிதம் பிரிவு. மிட்செல் ராக்கின் சிறந்த டிரம்மர்களில் ஒருவர் என்பதில் சந்தேகமில்லை, அவரது தனித்துவமான, உந்துவிக்கும் கலைநயமிக்க பாணி, தலைசிறந்த ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் அனுபவத் தடங்களில் எடுத்துக்காட்டுகிறது. like ஹே ஜோ, வெறிபிடித்தல் ssion, ஊதா மூட்டம், ஸ்பானிஷ் கோட்டை மேஜிக்[actually Shokan, New York] , மற்றும் 1983…(நான் மாற வேண்டிய ஒரு மெர்மன்). பில்லி காக்ஸ், அவரது பேஸ் வேலைக்கு மிகவும் பிரபலமானவர் ஜிமியின் இசைக்குழுவில் ஜிமியுடன், ஜிமியின் முதல் இசைத் தோழர்களில் ஒருவர்: நவம்பர் 1961 இல் கென்டக்கியின் ஃபோர்ட் கேம்ப்பெல்லில் இராணுவத்தில் இருந்தபோது இருவரும் சந்தித்தனர், அவர்கள் உடனடியாக ஒரு வலுவான, வாழ்நாள் முழுவதும் இசை உறவை உருவாக்கினர். “எங்களிடம் நிறைய இருப்பதைக் கண்டோம் பொதுவானது,” என்று காக்ஸ் அப்போது 19 வயது கிட்டார் கலைஞரான ஹென்ட்ரிக்ஸை சந்தித்தது பற்றி கூறுகிறார். “உடனடியாக, அவருடைய கிடாரில் ஏதோ ஒன்று என்னைக் கவர்ந்தது. இது நான் இணைக்க விரும்பும் ஒரு பையன் என்று எனக்குத் தெரியும். அவர்கள் உடனடியாக ஒரு இசைக்குழுவை உருவாக்கினர், ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, டென்னிசியில் உள்ள கிளார்க்ஸ்வில்லில் ஒன்றாகச் சென்றனர். 1963 வாக்கில், ஹென்ட்ரிக்ஸ் சாலையைத் தாக்கியது லிட்டில் ரிச்சர்ட், ஐக் மற்றும் டினா டர்னர் மற்றும் இஸ்லி பிரதர்ஸ் போன்றவர்களுக்கு ஒரு காப்பு கிதார் கலைஞர். 1966 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பாளர்/அனிமல்ஸ் பாஸிஸ்ட் சாஸ் சாண்ட்லரின் அழைப்பின் மூலம் ஐரோப்பாவிற்குச் சென்று தனது சொந்த இசைக்குழுவை உருவாக்க அவரது பெரிய இடைவெளி வந்தபோது, ஹென்ட்ரிக்ஸ் காக்ஸை அணுகினார். ஒரு மாதத்திற்குள், ஹென்ட்ரிக்ஸ் நோயல் ரெடிங்கை பாஸிஸ்டாகவும், மிட்செல் அவரது நம்பர்-ஒன் டிரம்மராகவும் ஒப்பந்தம் செய்தார். விதியின்படி, காக்ஸ் மற்றும் மிட்செல் ஆகஸ்ட் 18, 1969 அன்று, புகழ்பெற்ற உட்ஸ்டாக் இசை மற்றும் கலை விழாவில், ரிதம் பிரிவாக அறிமுகமானார். ரோ வெளியீடு. அந்த நிலைமை புதிய இரண்டு டிஸ்க் டிவிடி மூலம் சரி செய்யப்பட்டுள்ளது,ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ்: லைவ் அட் வுட்ஸ்டாக் சிறப்பு பதிப்பு, இது கிதார் கலைஞரின் செயல்திறனை அன்பான அக்கறையுடன் மீட்டெடுக்கிறது. உட்ஸ்டாக்கில் ஹென்ட்ரிக்ஸின் தற்போதுள்ள அனைத்து காட்சிகளும் தடையின்றி, மீண்டும் திருத்தப்பட்டு அதன் அசல் செயல்திறன் வரிசையில் வழங்கப்படுகிறது. ஃபாக்ஸி லேடி, காதலுக்கு செய்தி , ஹே ஜோ, மற்றும் காதல் மனிதன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹென்ட்ரிக்ஸின் அசல் பொறியாளரான எடி க்ரேமர் கலந்துள்ள 5.1 மற்றும் 2.0 ஒலிப்பதிவுகளை இந்த ஒலிப்பதிவு கொண்டுள்ளது. பல டிவிடி எக்ஸ்ட்ராக்களில் புதிய நேர்காணல்கள் உட்ஸ்டாக் விளம்பரதாரர் மைக்கேல் லாங், மிட்செல், காக்ஸ் மற்றும் ஹென்ட்ரிக்ஸ் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் லாரி லீ மற்றும் ஜுமா சுல்தான்; கிட்டார் கலைஞரின் வூட்ஸ்டாக் நிகழ்ச்சியின் தனிப்பட்ட முறையில் படமாக்கப்பட்ட மற்றும் இதுவரை பார்த்திராத கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வீடியோ; ஹார்லெமில் உள்ள ஃபிராங்க்ஸ் உணவகத்தில் செப்டம்பர் 3, 1969 அன்று உட்ஸ்டாக் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு ஹென்ட்ரிக்ஸ் செய்தியாளர் சந்திப்பு படமாக்கப்பட்டது; மற்றும் எடி கிராமரின் நினைவுகள் முழு திருவிழாவையும் பதிவு செய்தன. மிட்செல் மற்றும் காக்ஸ் தொடர்பு துண்டிக்கப்பட்டாலும் ஹெண்ட்ரிக்ஸின் மரணம், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர்கள் மீண்டும் இணைந்தனர். இன்று அவர்களுக்கிடையே உள்ள தோழமை மறுக்க முடியாதது. “பில்லியும் நானும் நான்கு அல்லது ஐந்து பேரை மீண்டும் இணைத்தோம் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு,” என்று மிட்செல் கூறுகிறார், “நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். தனிப்பட்ட முறையிலும் இசை மட்டத்திலும் எங்களிடம் ஒரு நல்ல ஆறுதல் மண்டலம் உள்ளது. நாங்கள் ஒருவரையொருவர் மிகவும் நல்ல வழியில் தள்ளுகிறோம், அதுதான் இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஒருவருக்கொருவர் தேவை என்று நான் நினைக்கிறேன். அதற்காகத்தான் நாங்கள் இங்கு இருக்கிறோம். பில் போன்ற ஒரு நல்ல நண்பரைப் பெற்றதற்கு நான் அதிர்ஷ்டசாலி. மிட்ச் மிட்செல் (இடது) மற்றும் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் ஜனவரி 1969 இல் ‘ஹேப்பனிங் ஃபார் லுலு’ தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நிகழ்த்தினர் (பட கடன்: ரான் ஹோவர்ட்/ரெட்ஃபெர்ன்ஸ்)உங்கள் முதல் கிக் 1969 ஆம் ஆண்டு அனைத்து ராக் திருவிழாக்களின் தாய் வூட்ஸ்டாக்கில் நடந்தது. பில், அவருடன் மீண்டும் இணைவதைப் பற்றி ஜிமியிடம் இருந்து எப்போது முதலில் கேள்விப்பட்டீர்கள்? காக்ஸ்: “நாங்கள் இணைந்திருந்தோம் 69 ஏப்ரலில் டென்னசியில் உள்ள மெம்பிஸில், சில ரெக்கார்டிங் அமர்வுகளுக்கு நான் நியூயார்க்கிற்கு பாஸ் பிளேயராக வர வேண்டும் என்று ஜிமி என்னிடம் கூறினார். எனவே சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, நான் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றேன், நாங்கள் உடனடியாக புதிய பாடல்களில் ஒன்றாக வேலை செய்யத் தொடங்கினோம். “அவர் மற்றொரு ஆல்பத்திற்காக தாமதமாகிவிட்டார் நேரம்; சமீபத்திய விஷயம் வெளிவந்தது ஸ்மாஷ் ஹிட்ஸ், ஒரு சிறந்த வெற்றி தொகுப்பு. ஜிமியிடம் அதிக புதிய இசை தயாராக இல்லை, அதனால் நிறைய வேலைகள் செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஜிமியும் நானும் – சில சமயங்களில் சேர்ந்து பட்டி மைல்ஸ் மற்றும் சில சமயங்களில் மிட்ச்சுடன் – அமர்ந்து சில புதிய பாடல்களை உருவாக்க புதிய, புதிய தாள வடிவங்கள் மற்றும் ரிஃப் யோசனைகளை ஒன்றாக இணைக்கத் தொடங்கினார்.” நீங்களும் ஜிமியும் ராணுவத்தில் இருந்தபோதும், அதன்பிறகு, டென்னசியில் ஒன்றாக வாழ்ந்தபோதும் நிறைய நேரம் ஜாம்மிங் மற்றும் ஒன்றாக இணைந்து நடித்தீர்கள். 1962 மற்றும் 1963 இல். இந்தப் பாடல் யோசனைகளில் ஏதேனும் அந்த நாட்களில் இருந்ததா?காக்ஸ்: “உண்மையில், இவற்றில் சில விஷயங்கள் நாங்கள் ஒன்றாகச் சேர்ந்த முந்தைய நாட்களிலேயே இருந்தன. இந்த விஷயங்களை நாங்கள் மறுபரிசீலனை செய்து அவற்றில் புதிய யோசனைகளைச் சேர்த்துள்ளோம். எங்களுடைய வழக்கம் இதுதான்: நான் காலையில் அவருடைய அபார்ட்மெண்டிற்குச் செல்வேன், நாங்கள் பாதி நாள் பயிற்சி செய்வோம், மதிய உணவு சாப்பிட்டுவிட்டு, அந்த நாள் முழுவதும் பயிற்சி செய்து எழுதுவோம்.” நீங்கள் இருவரும் தொடக்கத்தில் இருந்தே ஆக்கப்பூர்வமாக வேலை செய்தீர்களா? காக்ஸ்: “கண்டிப்பாக. நாங்கள் ஒன்றாக விளையாடும்போது எப்போதும் வேடிக்கையாக இருந்தோம். இசையை வாசிப்பது எங்கள் இருவருக்குமே மற்றதை விட அதிகமாக பிடித்திருந்தது. நாங்கள் கோல்ஃப் விளையாடவில்லை, நாங்கள் பந்து வீசவில்லை, நாங்கள் மீன்பிடிக்க செல்லவில்லை – நாங்கள் இசை வாசித்தோம். இது எங்கள் பொழுதுபோக்காக இருந்தது, ஆனால் அது எங்கள் தொழிலாகவும் இருந்தது. நாங்கள் அதை விரும்பினோம். நாங்கள் எவ்வளவு நேரம் ஒன்றாகச் செலவழித்தோமோ, அவ்வளவு ஒத்திசைவு கிடைத்தது, மேலும் புதிய பாடல்கள் அனைத்தும் ஒன்றாக வரத் தொடங்கின.” (பட கடன்: கிறிஸ் வால்டர்/வயர் இமேஜ்)ஜிமியுடன் நீங்கள் அவருடைய ஹோட்டல் ரோவில் எழுதிக்கொண்டிருந்தாலும் ஓம் மற்றும் ஸ்டுடியோவில் ரெக்கார்டிங், நோயல் ரெடிங் இன்னும் நேரலை நிகழ்ச்சிகளுக்கு பாஸிஸ்டாக இருந்தார், சரியா? காக்ஸ்: “சரி. நான் இன்னும் அதிகாரப்பூர்வமாக குழுவில் இல்லை. அந்த நேரத்தில் அசல் ஜிமி கம்மல் அனுபவத்துடன் ஜிமி தனது கடமைகளை நிறைவேற்றிக் கொண்டிருந்தார். நான் ஜிமியின் தலையைக் கூட்டி கண்டுபிடிக்க உதவினேன். அவரது புதிய திசை.” மிட்ச் மிட்செல்: “இது ஒரு விசித்திரமான நேரம், கொஞ்சம் வித்தியாசமான மாற்றம் காலம். உண்மையில், நோயல் தனது பேட் மெத்தையை ஒன்றாக இணைக்க முயன்றார் – இதை ஜிமி தின் பில்லோ என்று குறிப்பிட விரும்பினார்! – அதனால் அவர்கள் நிகழ்ச்சிகளைத் திறக்க முடிந்தது. ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் அனுபவத்திற்காக, இது ஒரு பிட் கான் கேம்: அவர் ஒரே இசை நிகழ்ச்சிக்காக இரண்டு முறை சம்பளம் வாங்க முயன்றார், அவர் தனது சொந்த இசைக்குழுவுடன் கிட்டார் வாசித்தார், பின்னர் எங்களுடைய இசைக்குழுவுடன் பேஸ் வாசித்தார். இது ஜிமியை மிகவும் புண்படுத்தும்.” இது நன்றாகப் பதிவாகியுள்ளது ஜிமிக்கும் நோயலுக்கும் இடையிலான அனுபவத்தில் நிறைய பதற்றம் இருந்தது. ஜிமி மற்ற இசைக்கலைஞர்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார் – அவர்களில் பேஸ் பிளேயர்கள் – மேலும் பல பேஸ் பாகங்களையும் JHE பதிவுகளில் பதிவு செய்திருந்தார். மேலும், நோயல் குழுவிற்கு மேலும் எழுத விரும்பினார். மிட்செல்:“பல்வேறு சிக்கல்கள் இருந்தன. ஜிமியும் நானும் மோடவுன் பாணியில் எதையும் நோயலுக்கு வழங்கினால், அவர் எதிர்மறையாக நடந்துகொள்வார். அந்த நேரத்தில், நோயல் கேட்ட ஒரே இசை சிறிய முகங்களின் இரண்டு ஆல்பங்கள் மட்டுமே. சிறிய முகங்கள் நன்றாக இருந்தன, ஆனால் எங்கள் தலைகள் அங்கு இல்லை.“நோயலுக்கு [legendary R&B/soul bassist] ஜேம்ஸ் ஜேமர்சன் அல்லது ஜேம்ஸ் பிரவுனுடன் விளையாடிய தோழர்களைப் பற்றி எந்த அறிவும் இல்லை. பெரிய பிரச்சனை என்னவென்றால், அவருக்கும் ஆர்வம் இல்லை. பில்லி, மறுபுறம், ஒரு பாஸிஸ்ட்; அவர் கருவியில் வேலையைச் செய்திருந்தார். நோயல், கடவுள் அவரது ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்துகிறார், ஒரு கருவியாக பாஸில் ஆர்வம் இல்லை.” 69 இன் முற்பகுதியில், அசல் அனுபவ மூவரில் விஷயங்கள் நன்றாக இருப்பதாகத் தோன்றியது: ஜனவரி செயல்திறன் அன்று இது லுலு [a U.K. TV variety show] சிறப்பாக இருந்தது, பிப்ரவரி 24, 1969 அன்று ராயல் ஆல்பர்ட் ஹால் நிகழ்ச்சி, இதுவரை விளையாடிய அனுபவங்களிலேயே சிறந்த நிகழ்ச்சியாக சிலரால் கருதப்படுகிறது. மிட்செல்: “தி லுலு நிகழ்ச்சி வேடிக்கையாக இருந்தது. நீங்கள் என் கருத்தைக் கேட்கிறீர்கள் என்றால், இரண்டாவது ஆல்பர்ட் ஹால் நிகழ்ச்சி போதுமானதாக இருந்தது, முதல் நிகழ்ச்சி [on February 18] முற்றிலும் முட்டாள்தனமாக இருந்தது! நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், எங்களை பைத்தியம் பிடித்த நிர்வாக விஷயங்கள் நடந்து கொண்டிருந்தன. [Hendrix’s manager] மைக் ஜெஃப்ரி எங்களுடன் ஒரு தொகுப்பு நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்தார், சாஃப்ட் மெஷின், ஐர் அப்பரண்ட் மற்றும் சில இசைக்குழுக்கள், இடம் சார்ந்து, ஜெர்ரி கோல்ட்ஸ்டைன் மற்றும் ஸ்டீவ் கோல்ட் தலைமையிலான இந்த படக்குழு. “இந்தப் படத்துக்காரர்கள் எங்களுக்கு ஒரு கையை விலைகொடுத்துவிட்டார்கள் மற்றும் ஒரு கால்; அவர்கள் எங்கள் வழியில் இருந்தனர், மேலும் அவர்களால் எதையும் போதுமான அளவில் பதிவு செய்யவோ அல்லது படமெடுக்கவோ முடியாமல் திறமையற்றவர்களாக இருந்தனர். இதன் விளைவாக, முதல் ஆல்பர்ட் ஹால் நிகழ்ச்சி ஒரு பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. “அனுபவத்துடன், நாங்கள் டெவன்ஷயர் டவுன்ஸில் ஒரு திருவிழா நிகழ்ச்சியை நடத்தியிருந்தோம் [on June 20, 1969] நாங்கள் வெளிப்படையாக விளையாடினோம். இந்த நிகழ்ச்சிக்காக நாங்கள் நிறைய பணம் பெறுகிறோம், மேலும் எங்கள் நிதி நிலைமையில் நாங்கள் மிகவும் மூடப்பட்டுவிட்டோம், ஒரு நிமிடத்திற்கு நாங்கள் சம்பாதிக்கும் பணத்தின் அளவை மட்டுமே நாங்கள் நினைக்க முடியும். “ஜிமிக்கு மிகவும் வெறுப்பாக இருந்தது. இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு திரும்பிச் சென்று, பட்டி மைல்ஸுடன் இலவசமாக விளையாட, முகத்தை காப்பாற்ற முயற்சிக்கவும். ஒரு வகையில், இரண்டாவது ஆல்பர்ட் ஹால் ஷோவும், முதல் ஷோவுக்குப் பரிகாரம் செய்ய வேண்டும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும்.” மிட்ச், 69 வசந்த காலத்தில் , புதிய பாஸ் பிளேயராக பில்லி காக்ஸைக் கொண்டுவருவது பற்றி ஜிமி உங்களிடம் பேசியிருக்கிறாரா?மிட்செல்: “ஜிமியும் நானும் நோயலை மாற்றுவது பற்றி ஓரிரு வருடங்களில் சில முறை பேசினோம், ஏனென்றால் எப்போதும் நிறைய விரக்தி இருந்தது. அவர் என்னிடம் ஒரு சொல்லியிருப்பார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன் பில்லி போட், இறுதியாக நாங்கள் முதன்முறையாக ஒன்றாக விளையாடியபோது, நாங்கள் ஒருவரையொருவர் தலையசைத்து அதற்குச் சரியாக வந்தோம்!” காக்ஸ்: “அது சரி! [laughs] நாங்க மூணு பேரும் சேர்ந்து குதிச்சோம், உடனே எனக்கு நல்லாத் தெரிஞ்சுது.” மிட்செல்: “உண்மையில், அந்த ஆரம்ப அமர்வுகளின் சில படம் என்னிடம் உள்ளது. ஜிமிக்காக என்னால் பேச முடியாது, ஆனால் பாஸில் பில்லியின் இருப்பு உடனடியாக என் எடையைக் குறைத்தது, அதை நான் மிகவும் பாராட்டினேன்! நான் இப்போது ஒருவருடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன். உண்மையான பாஸ் பிளேயர், அது நன்றாக இருந்தது.” பில்லி, நீங்கள் முதலில் நியூயார்க்கிற்கு வந்தேன், அந்த நேரத்தில் ஜிமி தயாரித்து வந்த பட்டி மைல்ஸ் எக்ஸ்பிரஸ்ஸின் பாஸிஸ்டாக சில நிகழ்ச்சிகளை நீங்கள் செய்யவில்லையா?காக்ஸ்: “சரி. ஜிமி அசல் அனுபவத்துடன் தனது கடமைகளை முடித்துக் கொண்டிருந்த போது , நான் விளையாடுவதை விரும்புவதாகக் கூறினார், மேலும் அவரது இசைக்குழுவில் என்னைச் சேருமாறு கூறினார். ஒரு வாரத்திற்குள் அவருடைய முழு ஆல்பத்தையும் நான் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் – நான் அதனுடன் தூங்கினேன்! – பின்னர் ஜிமி எனக்காகத் தயாராகும் வரை நான் அவருடன் ஒரு சில கிக்ஸ் செய்தேன். .” மிட்செல்: “ஜிமிக்கும் எனக்கும் வெவ்வேறு இசை ரசனைகள் இருந்தன – அவர் என்னை டிலான் பாடல் வரிகளுக்குத் திருப்பினார், நான் அவரை ஜான் கோல்ட்ரேன் மற்றும் ரோலண்ட் கிர்க் வாசித்தேன் – ஆனால் நாங்கள் பாஸ் பிளேயர் பிரிவில் கண்ணுக்குப் பார்த்தோம். நோயல், அவரது இதயத்தை ஆசீர்வதித்து, சென்றார். பாப் டிலானை ஒருமுறை அயர்லாந்தில் நடந்த நிகழ்ச்சியில் பார்க்க, பாப் ஜிமியின் பாப் இசைப்பதிவில் ) பாப் டிலானை ஒருமுறை அயர்லாந்தில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் பார்க்க, நோயலுக்கு ஜிமியின் பாஸ் இசையமைப்பதில் பிடித்திருந்தது. காவற்கோபுரம் முழுவதும், இது, நிஜமாகவே ஜிமி பாஸில் உள்ளது. “ஜிமி மற்றும் என்னுடன் மட்டும் பதிவுகளை உருவாக்குவது மிகவும் எளிதாக இருந்தது, ஏனென்றால் ஜிமி ஒரு நரக பாஸ் பிளேயர். உண்மையில், அவர் ஒரு வலது கை பாஸை தலைகீழாக விளையாடியபோது அவர் சிறந்த பாஸை விளையாடினார்!” ஒரு அமர்வின் போது ஜிமி பாஸ் வாசித்தபோது, அது டிரம்ஸ் மீதான உங்கள் அணுகுமுறையை மாற்றியதா? மிட்செல்: “மிக நிச்சயமாக. ஜிமி மிகவும் திடமாக இருந்தார், என்னால் உண்மையில் விளையாட முடிந்தது குறைவு மேலும் அதிக இடத்தை விட்டு விடுங்கள்; குறைந்த பட்சம் பில்லி காட்சிக்கு வரும் வரை, நான் மிகைப்படுத்தி விளையாட வேண்டிய கட்டாயம் இல்லாத நேரங்கள் அவை. ஒரு பங்கி, ராக்-சாலிட் பாஸ் பிளேயர் தேவை என்பதை ஜிமியும் நானும் எப்போதும் அறிந்திருந்தோம். ஒரு கொலையாளி பாஸிஸ்ட்டுடன் சேர்ந்து லாரி யங்கை உறுப்பாகவும், ஹோவர்ட் ஜான்சனை டூபாவும் அணிவதன் மூலம், அடிமட்டத்தை கொழுக்க வைப்பது பற்றி எனக்கு சில கற்பனைகள் இருந்தன. எனக்கு ஓவர்கில் வேண்டும், மைல்ஸ் ஆஃப் லோ எண்ட்! “நான் ஒருமுறை நியூவில் ஆல்பம் செய்து கொண்டிருந்தேன் யார்க் மற்றும் அமர்வில் பாஸிஸ்டாக நான் யாரை விரும்புகிறேன் என்று கேட்கப்பட்டது, அதனால், நான் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பையன் என்பதால், எலக்ட்ரிக் பாஸில் சக் ரெய்னி என்றும், ஸ்டாண்டப்பில் ரிச்சர்ட் டேவிஸ் என்றும் சொன்னேன். மறுநாள், அவர்கள் அங்கே இருந்தார்கள்! ரிச்சர்ட் அவருடைய சிங்கம் தலையுடைய அக்கௌஸ்டிக் பாஸ், மற்றும் சக் தனது கன்வெர்ட்டிபிள் ஆம்பெக் பி-15 ஆம்ப் மற்றும் ஃபெண்டர் ஜாஸ் பாஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் என்னைப் பக்கத்தில் நிறுத்தினார். அது அற்புதமாக இருந்தது.” ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் (இடது) வலது கை பேஸ் கிட்டார் தலைகீழாக வாசிக்கிறார் ஜானி விண்டருடன் ஒரு மேடை நெரிசல் (பட கடன்: ஜானி வின்டர்/பேஸ்புக்)அவரது முந்தைய ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் போது முயற்சி,எலக்ட்ரிக் லேடிலேண்ட், ஜிமி புதிய இசை வடிவங்களைத் தேடுவதில் வெவ்வேறு இசைக்கலைஞர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவதற்கான வலுவான விருப்பத்தை பத்திரிகைகளில் வெளிப்படுத்தினார். மிட்செல்: “அது உண்மை. இசைக்குழுவின் சூழ்நிலையில் நானும் ஜிமியும் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தோம். புதிய தளத்தை உடைப்பது மிகவும் கடினமாகிவிட்டது. முடிந்தவரை பலதரப்பட்ட நபர்களுடன் விளையாட நாங்கள் ஒருவரையொருவர் ஊக்கப்படுத்தினோம், மேலும் எங்களுடன் ஸ்டுடியோவிலும் நேரிலும் விளையாடிய பட்டி மைல்ஸ், ஸ்டீவ் வின்வுட் மற்றும் ஜாக் கசாடி போன்ற ஒரு சில நபர்கள் இருந்தனர்.“ஸ்டுடியோ இருந்த இடம் ஜிமி வாழ்ந்த;உண்மையில், அவர் வாழ்ந்திருந்தால் 24 மணிநேரமும் ஸ்டுடியோவை அவர் வைத்திருப்பார். ஜிமிக்கு ஸ்டுடியோ ஒரு இயற்கையான கருவியாக இருந்தது, அதில் அவர் தன்னை வெளிப்படுத்தும் அசாத்தியமான திறனைக் கொண்டிருந்தார்.” பில்லி, நான் உங்களிடம் ஒன்று கேட்க வேண்டும்: ஜிமியுடன் தவிர வேறு எந்த ஸ்டுடியோ தேதிகளிலும் நீங்கள் எப்போதாவது பட்டியுடன் பணிபுரிந்திருக்கிறீர்களா?காக்ஸ்: “இல்லை, நான் பட்டி மற்றும் ஜிமியுடன் மட்டுமே ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்தேன், ஒருபோதும் பட்டி மட்டும் இல்லை. அந்த விளைவு குறித்து எப்போதும் வதந்திகள் வந்துள்ளன, ஆனால் பதில் இல்லை.” மிட்செல்: “68ல் வின்டர்லேண்டில் ஜிமி மற்றும் நோயலுடன் வந்து உட்காரும்படி நான் ஒருமுறை பட்டியை கேட்டேன், ஏனென்றால் இசைக்குழு [would] எப்படி ஒலிக்கிறது என்பதை நான் கேட்க விரும்பினேன்!” [laughs]பில்லி, நீங்கள் நியூயார்க்கிற்கு வந்த உடனேயே, நீங்களும் ஜிமியும் ரெக்கார்ட் ஆலையில் பல முறை பதிவு செய்தீர்கள், [To Cox] எர்த் ப்ளூஸ்,காதலுக்கான செய்தி மற்றும் நேராக [actually Shokan, New York] , அத்துடன் சிக்கலான தலைசிறந்த படைப்புஆன்மாவின் சக்தி. அந்த பாடல் எப்படி வந்தது?காக்ஸ்: “நான் என்ற பழைய ரே சார்லஸ் பாடலை வாசித்துக் கொண்டிருந்தேன். மேரி ஆன், இது சில ஒத்த பேஸ் பேட்டர்ன்களைக் கொண்டுள்ளது, அதைக் கேட்ட ஜிமி, அதை எடுத்துக்கொண்டு, அதற்குப் புதிய ரிஃப்களை எழுதினார். அந்த புதிய பாடல்கள் அனைத்தும், , அந்த வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் ஒன்றாக வந்தது . “[Hendrix’s manager] டோலி , நாங்கள் உட்ஸ்டாக்கில் உள்ள வீட்டில் இருந்தோம் [actually Shokan, New York], ஒரு நாள் காலை நான் ப பெரிய மணிக்கோபுரம், [sings] ‘தாதா- டா-டா, டா-டா-டா-டா,’ மற்றும் ஜிமி என்னை முதலிட முயற்சிக்க ஒரு திருப்பத்தைச் சேர்த்தார். பின்னர் நான் அவரை முதலிட முயற்சிப்பதற்காக மற்றொரு வரியை விளையாடுவேன், நிச்சயமாக அவர் ஒவ்வொரு முறையும் என்னை முதலிடம் பெறுவார்! அதனால் நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்தோம், அது எப்போதும் வேடிக்கையாகவும் நல்ல இசை உணர்வுடனும் இருந்தது.” மிட்செல்: “பில்லிக்கும் ஜிமிக்கும் இடையே உண்மையான அரவணைப்பு இருப்பதை நான் சென்றதிலிருந்து கவனித்தேன். அவர்களின் இராணுவ நாட்களில் இருந்து அவர்களின் உறவு பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது; அவர்கள் ஒன்றாக சிட்லின் சுற்றுக்கு திரும்பிச் சென்றார்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவழிப்பார்கள், கூட்டாளர்களாக இசையில் வேலை செய்கிறார்கள்; ஜிமியுடன் நான் இருந்த மூன்று வருடங்களில் இதுவே முதல்முறையாக அவர் யாரையாவது இப்படிப் பணிபுரியவும் யோசனைகளை வெளிப்படுத்தவும் செய்தார். “பில்லியில், நானும் ஒருவரைப் பார்த்தேன் ஜிமியின் மட்டத்தில் விளையாடுவதற்குத் தயாராக இருந்தார், மேலும் வேலையில் உண்மையான உற்சாகம் கொண்டிருந்தார், மேலும் மணிக்கணக்கில் உட்கார்ந்து விஷயங்களைச் சேகரிக்கத் தயாராக இருந்தார். இது தொடக்கத்திலிருந்தே, பேண்ட் ஆஃப் ஜிப்சிஸ் [sings] . “ஒரு இருந்தது ஒத்திசைவு; தொடர்பு இருந்தது. எனது நண்பர் ஜிமி தனது காலுறைகளை வேறொருவரை ஆட்டமிழக்கச் செய்வதைப் பார்க்க எனக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தது; நான் அவரை அறிந்திருக்கும் வரை, அவர் இதற்கு முன் ஒருபோதும் இருந்ததில்லை. நான் அதைப் பார்த்தேன், உணர்ந்தேன்.”அப்படியானால் ஜிமியின் தினசரி வழக்கம் வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது? மிட்செல்: “ஓ, கண்டிப்பாக. நான் ஜிமியின் 12வது தெரு அபார்ட்மெண்டிலிருந்து வெளியேறுவேன், அவரும் பில்லியும் அங்கேயே தங்கி, பல மணிநேரம் இசையில் வேலை செய்வதைத் தொடர்வார்கள், புதிய யோசனைகளை ஒன்றிணைக்க எவ்வளவு நேரம் பிடித்தது. உணர்வு மிகவும் நன்றாக இருந்தது.” காக்ஸ்: “பின்னர் நாங்கள் இந்த யோசனைகளை டேப்பில் வைப்போம் – நாங்கள் எப்போதும் எங்கள் சிறிய டேப் ரெக்கார்டர்களை இயக்கிக் கொண்டிருந்தோம். ஒத்திகைக்குப் பிறகு, நாங்கள் சில சாண்ட்விச்களைப் பெறுவோம், டேப்பைத் திரும்பக் கேட்போம், பிறகு நான் தங்கியிருந்த இடத்திற்குச் செல்வேன், இன்னும் கொஞ்சம் டேப்பைக் கேட்பேன், ஓ, நான் மேம்படுத்தப் போகிறேன் என்று நினைப்பேன். இது நாளை, ஜிமியும் அதையே நினைத்துக் கொண்டிருப்பார். அடுத்த நாள் காலையில் நாங்கள் இன்னும் பல யோசனைகளுடன் மீண்டும் வருவோம். அவர், ‘இதைக் கேள்!’ மற்றும் நான், ‘ஓ அப்படியா? சரி, இதைக் கேள்!” [laughs] அசல் அனுபவம் மே 1969 முழுவதும் நேரலை நிகழ்ச்சிகளை விளையாடிக் கொண்டிருந்தபோது, ஜிமி நியூயார்க்கிற்கு அரை டஜன் சந்தர்ப்பங்களில் பில்லி மற்றும் பல்வேறு இசைக்கலைஞர்களுடன் ஸ்டுடியோவில் புதிய பாடல்களைப் பதிவு செய்தார். வசந்த சுற்றுப்பயணம் ஜூன் 29 அன்று டென்வர் பாப் விழாவில் முடிவடைந்தது, அதன் பிறகு நோயல் ரெடிங் இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேறினார். ஜூலை மாதம், ஜிமி ஆகஸ்ட் 18 அன்று நடக்கவிருக்கும் வூட்ஸ்டாக் ஷோவிற்கு தயாராவதற்காக அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் உள்ள ஷோக்கனுக்கு சென்றார், இறுதியில் லாரியின் வரிசையில் குடியேறினார். லீ கிதார், பில்லி பாஸ், ஜெர்ரி வெலஸ் மற்றும் ஜுமா சுல்தான் பெர்குசன் மற்றும் மிட்ச் டிரம்ஸ், மற்றும் புதிய குழுமத்தை ஜிப்சி சன் அண்ட் ரெயின்போஸ் என்று அழைத்தனர். உங்கள் ரெகோ என்ன அந்தக் காலக் கதைகள்? மிட்செல்: “முதல் விஷயம் என்னவென்றால், நாங்கள் அனுபவத்தின் முடிவுக்கு வருவோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. அது ஒருபோதும் வரையறுக்கப்படவில்லை. பில்லியும் நானும் ஸ்டுடியோவில் ஒன்றாக விளையாடிக் கொண்டிருந்தோம், மற்றும் அது எப்போதும் நன்றாக இருந்தது.ஆனால் நோயலைப் பொறுத்தவரை, ஒரு வழி அல்லது வேறு எதுவும் உறுதியானதாக இல்லை, இந்த ‘மிதக்கும்’ சூழ்நிலை இருந்தது, அங்கு நோயல் கொழுப்பு மெத்தையில் கவனம் செலுத்திக்கொண்டிருந்தார், நான் மீண்டும் இங்கிலாந்து சென்றிருந்தேன், ஜிமி சிலருடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். வூட்ஸ்டாக்கில் முடிந்தது தோழர்களே. “நான் ஜிமியும் நானும் மீண்டும் ஒன்றாக வேலை செய்வோம் என்று என் இதயத்தில் உணர்ந்தேன், அதை ஒருபோதும் சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் எதுவும் விவாதிக்கப்படவில்லை.” காக்ஸ்: “இது கொஞ்சம் சங்கடமாக இருந்தது, ஏனென்றால் திட்டவட்டமான திட்டங்கள் எதுவும் வகுக்கப்படவில்லை. ட்ரையோ ஃபார்மட்டில் தான் சோர்வாக இருப்பதாகவும், சில மாற்றங்களைச் செய்ய விரும்புவதாகவும் ஜிமி என்னிடம் தெரிவித்தார். அவர் உட்ஸ்டாக்கில் விரிவாக்கப்பட்ட வரிசையை முயற்சித்தார், ஆனால் இறுதியில் பெரிய குழு வேலை செய்யவில்லை. தனிப்பட்ட முறையில், நான் மூவரின் கருத்தை மிகவும் விரும்புகிறேன்.” மிட்ச் மிட்செல் (இடது, பின்னணி) மற்றும் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் மே 18, 1969 அன்று நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள மேடிசன் ஸ்கொயர் கார்டனில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார்கள் (பட கடன்: வால்டர் ஐயோஸ் ஜூனியர்/கெட்டி இமேஜஸ்) மிட்செல்: “ஜூலையில் எனக்கு ஒரு அழைப்பு வந்தது, நான் வுட்ஸ்டாக் நிகழ்ச்சிக்குத் தயாராக நியூயார்க்கிற்கு வரலாமா என்று கேட்கிறேன். நான் முன்பு மைக் ஜெஃப்ரியின் வீட்டில் வசித்து வந்தேன், அதனால் அந்த பகுதியை நான் நன்கு அறிந்திருந்தேன், அதை மிகவும் விரும்பினேன். அங்கே ஏதோ நடக்காததால்தான் எனக்கு அழைப்பு வந்தது, நான் நினைக்கிறேன். [To Cox] ஒரு கட்டத்தில் உங்களுக்கு இன்னொரு டிரம்மர் இல்லையா?”காக்ஸ்: “ஆம், பால் பட்டர்ஃபீல்ட் ப்ளூஸ் இசைக்குழுவின் பில் வில்சனுடன் சிலவற்றை விளையாடியிருந்தோம், ஆனால் அது உண்மையில் நெரிசல். மிட்ச் டிரம்மராக வேண்டும் என்று ஜிமிக்கு உண்மையில் தெரியும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.” மிட்செல்: “நான் வீட்டிற்கு வந்தபோது, அது ஒரு குழப்பம்! ஒரு குழப்பமான வீடு – கிளாரி [the slow A minor blues that culminates the Woodstock performance] சமையல்காரர் போன்ற சில நல்ல மனிதர்களுடன் – ஆனால் எனக்கு ஆரம்பத்தில் இருந்தே சந்தேகம் இருந்தது. உலகமும் அவன் மனைவியும் அங்கே இருந்தனர். ஜிமி குதிரை சவாரி செய்வதைப் பார்ப்பது கண்கொள்ளாக் காட்சியாக இருந்தது!” [actually Shokan, New York]காக்ஸ்: “மிட்ச் குதிரையில் இருந்து விழும் படம் என்னிடம் உள்ளது!” மிட்செல்: “எரிக் பாரெட், ரோடியிடம் இருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஒரு ஏர் ரைபிள், அதை அவர் சுட்டபோது மைக் ஜெஃப்ரியின் ஜீப்பில் இருந்த கண்ணாடியை உடைத்துவிட்டார்! இது நிச்சயமாக வேண்டுமென்றே இல்லை! அது அங்கு பைத்தியம், நிச்சயமாக இருந்தது. இந்தக் காலகட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு யதார்த்தமான பார்வை எனக்கு இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், என்னைப் பொறுத்தவரை, வூட்ஸ்டாக் சூழ்நிலையைப் பற்றிய எனது நினைவுகள், அது புத்திசாலித்தனமாக, இசை ரீதியாக இல்லை. “பில்லிக்கும் எனக்கும் கிடைத்த அதிர்ஷ்டம் பெர்குஷன் பிளேயர்களான ஜெர்ரி வெலஸ் மற்றும் ஜுமா சுல்தான் இருவரும் சேர்ந்து விளையாடியதால், எனக்கு எந்தக் குற்றமும் இல்லை, குறைந்தபட்சம் பில்லியும் நானும் ஒரு வலுவான இசைப் பிணைப்பை உருவாக்கத் தொடங்கியதற்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருந்தேன். ” காக்ஸ்: “நாங்கள் ஒருவரையொருவர் வைத்திருந்தோம், நாங்கள் ஒவ்வொருவரும் எங்கிருந்து வருகிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். மிட்செல்: “நாங்கள் எங்கு அமர்ந்தோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். நான் நினைக்கிறேன் மற்ற வீரர்கள் தங்கள் உறுப்புக்கு வெளியே இருந்தனர், ஏனென்றால் ஜிமிக்கும் எனக்கும் ஒரு நன்கு நிறுவப்பட்ட பணி உறவு, அந்த நேரத்தில் கிட்டத்தட்ட மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது. இந்த நபர்கள் வெளிச்சத்தில் தள்ளப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு பிரமிப்பில் இருந்தார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.” இசைக்குழு சில நேரங்களில் முரட்டுத்தனமாக ஒலித்தாலும், உட்ஸ்டாக் நிகழ்ச்சியின் போது நிச்சயமாக பல அற்புதமான தருணங்கள் உள்ளன. மிட்செல்: “பெரும்பாலான மக்கள் செய்யாதது அந்த நாட்களில் ஒலி உபகரணங்கள் மிகவும் குறைவாக இருந்தது, குறிப்பாக மானிட்டர்கள் வரும்போது. என்னிடம் எதுவும் இல்லை, அதனால் நான் நம்ப வேண்டியிருந்தது மக்களின் கைகளைப் பார்ப்பதில். நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் கேட்கவில்லை, அதனால் அது மிகவும் தந்திரமாக இருந்தது. ஒரு குழுமமாக, உட்ஸ்டாக் இசைக்குழு, எனக்கு விரும்பத்தக்க ஒன்றை விட்டுச் சென்றது.” உட்ஸ்டாக் நிகழ்ச்சியின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்று, போன்ற காட்சிப்படுத்தப்பட்ட சிறந்த புதிய பொருள். இசபெல்லா, காதலுக்கான செய்தி , [the slow A minor blues that culminates the Woodstock performance] மற்றும் வில்லனோவா சந்திப்பு .காக்ஸ்: “ வில்லனோவா சந்திப்பு [the slow A minor blues that culminates the Woodstock performance] என்பது ஜிமி வீட்டில் கண்டுபிடித்த ஒரு எளிய ப்ளூஸ். திரும்பத் திரும்ப வரும் மெலடி ரிஃப் உண்மையில் எந்த குறிப்பிட்ட ட்யூனையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்காமல், ஒரு வழக்கமான கர்டிஸ் மேஃபீல்ட் வகை மெல்லிசையை எடுத்துக்கொள்வதாகும். இது கர்டிஸ் சுவை.” மிட்செல்: “ஜிமி எல்லா இடங்களிலிருந்தும் ‘திருடினார்’; அது வெளியே இருந்தால், அவர் அதை எடுத்து வேறு எதையாவது திருப்புவார்.”காக்ஸ்: “நாங்கள் மூன்று வாரங்கள் வீட்டில் இருந்தோம், நிறைய விளையாடினோம், இருப்பினும் ஒத்திகைகள் மிகவும் முறைசாராவை. குழுக்கள் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களை விலக்கி வைக்க முயற்சிக்கும் இடையே அது ஒரு காட்டு காட்சியாக இருந்தது. உண்மையில், ‘குறுக்கீடுகள்’ மற்றும் பொதுவான பைத்தியக்காரத்தனம் இருந்தபோதிலும், நாங்கள் அனைவரும் தொடர்ந்து இசையில் வேலை செய்தோம். எங்கள் பெரிய ஆம்ப்கள் மற்றும் உபகரணங்களுடன் கீழே உள்ள வாழ்க்கை அறை முக்கிய பயிற்சி அறையாக இருந்தது, மேலும் மாடியில் மற்றொரு பயிற்சி அறை இருந்தது.” பில், மற்றொரு அருமையான விஷயம் என்னவென்றால், போன்ற பல பழைய அனுபவப் பாடல்களுக்கு சிறந்த புதிய பேஸ் வரிகளை நீங்கள் உருவாக்கியுள்ளீர்கள். தீ மற்றும் ஸ்பானிஷ் கோட்டை மேஜிக். இந்தப் பாடல்களை உங்களுக்கே உரித்தான முறையில் இசைத்துள்ளீர்கள். காக்ஸ்: “நான் அவர்களுக்கு மற்றொரு சுவையைக் கொடுத்தேன். இடைவெளியில் விஷயங்களைச் சேர்க்க ஜிமி என்னை ஊக்கப்படுத்தினார். அவர், ‘நீங்கள் அங்கு என்ன செய்வீர்கள்? நீங்கள் விளையாடுவீர்களா? வரி கீழே போகிறதா? மேலே போகிறதா? வேறு ரன் சேர்க்க வேண்டுமா?’ பாஸ் பாகங்களுக்கு சில குறிப்பிட்ட விஷயங்களை ஜிமி மனதில் வைத்திருந்தார்; அதனால்தான் அசல் அனுபவத்துடன் பல ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங்குகளில் அவர் பாஸை வாசித்தார்.” மிட்செல்: “என்ன பாஸ் லைன் விளையாட வேண்டும் என்று ஜிமி சொன்னபோது நோயலுக்கு அது பிடிக்கவில்லை. பில், ஜிமி தொடர விரும்பும் எந்த யோசனையிலும் எப்போதும் உற்சாகம் இருந்தது. பில் ட்யூனின் அமைப்பை விரைவாகப் புரிந்துகொள்வார், பின்னர் அவர்’ d அவரது சொந்த ஆளுமையைச் சேர்த்தார், அது சிறப்பாக இருந்தது.” (பட கடன்: கிறிஸ் வால்டர்/வயர் இமேஜ்) ஜிப்சி சன் மற்றும் ரெயின்போஸ் இசைக்குழு தனித்துவமாக இருந்தது, அது ஜிமிக்கு மட்டும்தான். எப்போதாவது இரண்டாவது கிதார் கலைஞரைப் பயன்படுத்தினார். கிதார் கலைஞரான லாரி லீயுடன் ஜிமியின் வரலாறு என்ன?காக்ஸ்: “டென்னசியில் நாங்கள் இராணுவத்திற்குப் பிந்தைய நாட்களில் ஒன்றாக ஜிமிக்கு லாரி தெரியும். அந்த நேரத்தில், லாரி ஜிமிக்கு கிட்டார் வாசிப்பதில் கொஞ்சம் உதவினார், மேலும் ஜிமி லாரியை ஒரு வீரராக மதித்தார். அவர்கள் நல்ல தோழர்கள். நாங்கள் முதலில் இந்தக் குழுவைச் சேர்ந்தபோது, ஜிமி என்னிடம், ‘நான் லாரி லீயைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்!’ அதனால் நான் செய்தேன், சில நாட்களுக்குப் பிறகு லாரி காட்டப்பட்டது.” மிட்செல்: [To Cox] “பில், லாரி எப்போதாவது எங்களுடன் அந்தச் சூழ்நிலையில் மிகவும் வசதியாகப் பணிபுரிந்ததாக நினைக்கிறீர்களா?” காக்ஸ்: “இல்லை, நான் இல்லை. அவர் என்னிடம் பலமுறை வந்து, ‘இவ்வளவு கிட்டார் வாசிக்கிறார், ஜிமிக்கி விளையாடுகிறார், நான் விளையாடுவதற்கு என்ன இருக்கிறது?’ லாரி ஒரு சிறந்த வீரர், மேலும் ஜிமியின் முந்தைய வரலாற்றில் அவருக்கு முக்கிய இடம் இருந்தது.ஆனால் 1969 வாக்கில், ஜிமி மிகவும் பரிணாம வளர்ச்சியடைந்தார்.அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் முன்னும் பின்னுமாக நக்குகளை வீசுவார்கள், அது நன்றாக இருந்தது, ஆனால் லாரி உணர்ந்தார் ஜிமி இவ்வளவு தூரம் வந்திருக்கிறார், அவருடைய சொந்த ஆட்டம் அவ்வளவு பயனுள்ளதாக இல்லை. “உண்மை என்னவெனில், ஜிமிக்கு அடுத்தபடியாக வேறு எந்த கிடார் வாசிப்பவரும் மேடையில் போதிய அளவில் ஒலித்திருக்க மாட்டார்கள். நான் லாரியிடம், ‘இந்த கிக் செய்வோம், நல்ல நேரம் பார்த்து அங்கிருந்து எடுத்துச் செல்லலாம்’ என்று சொன்னேன்.” ஜிமி நிச்சயமாக லாரியை ஊக்கப்படுத்தினார், அதில் அவர் அவருக்கு பல தனிப்பாடல்களைக் கொடுத்தார்; அவர்கள் சில டேன்டெம்/டிரேட்-ஆஃப் லிக்குகளை ஒன்றாக வாசித்தனர்; மேலும் இசைக்குழுவும் அதில் ஒன்றை நிகழ்த்தியது. லாரியின் பாடல்கள், மாஸ்டர் மைண்ட், உட்ஸ்டாக்கில்.காக்ஸ்: ” ஜிமி லாரியை மிகவும் ஊக்கப்படுத்தினார், அதில் அவர் லாரி விளையாடுவதை விரும்பினார் மற்றும் அவருடன் விளையாடுவதை அவர் விரும்பினார். கர்டிஸ் மேஃபீல்ட் ட்யூனையும் லாரி கொண்டு வந்திருந்தான்ஜிப்ஸி பெண் டேபிளில், நாங்கள் உட்ஸ்டாக்கில் அந்தப் பாடலைப் பாடியபோது, லாரி அதைப் பாடினார், ஜிமி காப்புப் பிரதியைப் பாடினார். உண்மையில், ஜிமி, லாரி மற்றும் நானும் கர்டிஸ் மேஃபீல்டு மற்றும் இம்ப்ரெஷன்ஸின் காப்புக் குழுவாக நாஷ்வில்லின் 150 மைல் சுற்றளவில் சுமார் ஒரு டஜன் நிகழ்ச்சிகளுக்கு அறுபதுகளின் முற்பகுதியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தோம்.” மிட்செல்: “நான் சந்தித்த முதல் நபர் ஜிமி அந்த நம்பமுடியாத கர்டிஸ் மேஃபீல்ட் ரிதம் பாகங்கள் அனைத்தையும் தலையின் உச்சியில் இருந்து விளையாடக்கூடியவர். அவனுக்கு முன்னும் பின்னும் அந்த விஷயங்கள் தெரியும். ஜிமி பலவிதமான அறிவைப் பெற்றுள்ளார், எல்லாவற்றிலும் மற்றும் ஒவ்வொரு பாணியிலும். ஜிமி உண்மையில் லாரியை மதிக்கிறார் என்பதையும், லாரி ஒரு சிறந்த வீரர் என்பதையும் என்னால் பார்க்க முடிந்தது, ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரைத் தெரிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பு எனக்கு ஒருபோதும் கிடைக்கவில்லை.”காக்ஸ்: “அப்போது நிறைய நடந்தது; அது உண்மையில் ஒரு பைத்தியம் நேரம். எனது பார்வையில், ஒரு புதிய குழுவினருடன் நாங்கள் புதிய விஷயங்களைப் பெற வேண்டிய குறுகிய காலத்திலிருந்து, உட்ஸ்டாக் ஒரு நம்பமுடியாத நிகழ்ச்சியாக இருந்தது, பலர் ரசித்தார்கள், இன்றும் கேட்டு மகிழலாம்.”மிட்செல்: “அது ஒரு ‘ அல்ல என்று எனக்குத் தெரியும் ரொமாண்டிக்’ கண்ணோட்டம், ஆனால் முயற்சித்த உட்ஸ்டாக் நிகழ்வின் தளவாடங்களைப் பற்றி என்னால் நினைக்க முடியவில்லை. ஜிமியுடன் நான் விளையாடிய முதல் பெரிய நிகழ்ச்சி மான்டேரி விழா ஆகும், மேலும் இது வூட்ஸ்டாக்கை விட சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. “உட்ஸ்டாக்கில், நாங்கள் பறக்க வேண்டும் ஹெலிகாப்டரில், ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் சேறு இருந்ததால், மைக் ஜெஃப்ரி இந்த முன்னாள் சிஐஏ ஆட்கள் எங்களை இரண்டு மோசமான பழைய ஸ்டேஷன் வேகன்களில் அழைத்துச் சென்றார், இது போக்குவரத்து மற்றும் மக்கள் கூட்டம் காரணமாக சுமார் ஐந்து மணி நேரம் ஆனது. நள்ளிரவு முதல் நள்ளிரவு 1 மணி வரை மேடைக்குச் செல்லுங்கள், நாங்கள் மூன்று நாள் நிகழ்வின் தலைமைப் பொறுப்பாளர்களாக இருந்தோம், இறுதியில் நாங்கள் தளத்திற்கு வந்தபோது, ’டிரெஸ்ஸிங் ரூம் எங்கே?’ டிரஸ்ஸிங் அறைகள் இல்லை என்று எங்களிடம் கூறப்பட்டது, மேலும் அவர்கள் அழுகிய, சேறு நிறைந்த வயலின் குறுக்கே ஒரு குடிசையை சுட்டிக்காட்டினர். ta அரை மைல் தொலைவில். “நாங்கள் அங்கு சென்றோம், வைத்திருக்க முயற்சித்தோம் சூடான – என் மனைவியும் கர்ப்பமாக இருந்தாள் – பின்னர் நாங்கள் விளையாடுவதற்கு சுமார் எட்டு மணி நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, இது ஒரு இராணுவ சூழ்ச்சி போல இருந்தது! [laughs] முற்றிலும் தவறானது! நானும் பல்வேறு வகையான, பாதுகாப்பு மீறல்கள் என்று சொல்வோமா… கொஞ்சம் சொல்லப் போனால் விஷயங்கள் கைக்கு எட்டவில்லை. “முழு விஷயத்தைப் பற்றியும் நான் ஒரு குரங்கின் ஃபார்ட் கொடுக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் இசை c மேலும் படிக்க
Previous ஜோஷ் ஸ்மித் தனது Ibanez FLATV1 சிக்னேச்சர் கிதாரின் புதிய தோற்றம், புதிதாக விவரக்குறிப்பு மாறுபாடுகளை கிண்டல் செய்கிறார்
Tamil Paris Olympics order 300,000 prophylactic in preparation for the MOST ATHLETE SEX EVER By Romeo Peter April 5, 2024April 5, 2024
