லூகாஸ்ஃபில்மின் இண்டஸ்ட்ரியல் லைட் & மேஜிக், இது ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் இண்டியானா ஜோன்ஸ் திரைப்படங்களில் ரைடர்ஸ் ஆஃப் தி லாஸ்ட் ஆர்க்
ஆண்ட்ரூ வைட்ஹர்ஸ்ட் இது ILM Face Swap என்று அழைக்கப்படுகிறது; அது பெரும் எண்ணிக்கையிலான உத்திகளைப் பயன்படுத்துகிறது.
ராபர்ட் வீவர்
ஃபேஸ் ஸ்வாப் என்பது அடிப்படையில் மற்றொரு முகத்துடன் முகத்தை மாற்றுவதாகும், அது மிகவும் இளமையாக இருந்தாலும் அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருந்தாலும் சரி. இந்த வழக்கில், இது மிகவும் இளமை மாறுபாடு. மேலும் ஆண்ட்ரூ கூறியது போல், புத்தகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு நுட்பத்தையும் ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட ஷாட்டையும் தேவையான நிலைக்கு கொண்டு வருவதற்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைப் பயன்படுத்தினோம். இது மேக்கர் கண்டுபிடிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது; இது மிகவும் முக்கியமான தகவல்களுக்கு முழுமையான CG சொத்தை கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தியது. இந்த வேலை மிகவும் நிலையான டிஷ் கொண்ட தன்னை நன்றாக வழங்க முடியாது; இது தனிப்பட்ட காட்சிக்கு முற்றிலும் துடிப்பானது. எனவே சில நேரங்களில் நாங்கள் CG உடைமையின் மீது அதிகம் சாய்ந்திருந்தோம், மேலும் சில சமயங்களில் பாஸ்களை அறிந்து தயாரிப்பாளரிடம் இருந்து கொஞ்சம் அதிகமாகப் பெறுவோம்.
WHITEHURST
இவை அனைத்திலும் ஒரு நிலையான அங்கம் என்னவென்றால், ராபர்ட் மற்றும் என்னுடன் அந்த விருப்பங்களை உருவாக்குவது உண்மையில் பயங்கரமான கண்கள் கொண்ட உண்மையான அற்புதமான கலைஞர்களைக் கொண்டுள்ளது. முந்தைய இண்டி திரைப்படங்களிலிருந்து எங்களிடம் ஒரு பெரிய அளவிலான பரிந்துரை தயாரிப்பு இருந்தது, அதை நாங்கள் ஸ்கேன் செய்தோம், அதை நாங்கள் பயன்படுத்தலாம், அதை நாங்கள் வடிவமைத்து, நாங்கள் தாக்க முயற்சிக்கும் ஒற்றுமை என்ன என்பதை துல்லியமாகப் புரிந்துகொள்ளலாம். மேலும் அது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. மாற்றுவதற்கு நாங்கள் வழங்கக்கூடிய குறைந்த தெளிவுத்திறன் கொண்ட பாஸை முதலில் செய்வோம். எனவே அவர்கள் ஒரு வயதுக்கு ஏற்ற இந்தியானா ஜோன்ஸைக் கொண்டு தொடர்ந்து வெட்டிக் கொண்டிருந்தனர், அது கடைசித் தரமாக இல்லாவிட்டாலும் கூட, வெட்டுக்களில் உள்ள செயல்திறனை அவர்கள் தீர்மானிக்கவும், அது எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும். அதன்பின்னர் நாம் இன்னும் நன்றாக மனதில் இருப்பதைக் குறிக்கிறது.
இது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது ஒரு பெரிய அளவிலான முறைகளைப் பயன்படுத்துகிறது, இருப்பினும் இது கலைஞர்கள் விஷயங்களைப் பார்ப்பது, எங்களுடன் பேசுவது, உண்மையில் அவர்களின் தலையை சுற்றி வருவதைப் பொறுத்தது. கேரக்டர் என்ன, ஹாரிசன் வழங்கிய செயல்திறனைப் பார்த்து, இவை அனைத்தையும் கீழே இயக்கி, பின்னர் வேலை செய்து மெருகூட்டி முடிக்கப்பட்ட முடிவைப் பெறுங்கள். நெசவாளர்
சில சமயங்களில் நாங்கள் ரகசிய சட்டத்தை நம்பியிருந்தோம். அனிமேஷன்.
WHITEHURST [In other instances] நாம் சுடலாம் பல எலக்ட்ரானிக் கேமராக்கள் செயல்திறனுடன், அதிலிருந்து 3D செயல்திறனைப் பிரித்தெடுக்கலாம், பின்னர் அதை வெவ்வேறு 3D முகத்தில் வரைபடமாக்குவதற்குப் பயன்படுத்தலாம், இருப்பினும் அந்த துல்லியமான செயல்திறனைப் பாதுகாக்கலாம்.
எனவே அது ஐரிஷ்மேன் [since The Irishman was made] இல் பயன்படுத்தப்பட்ட முறைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது ?
நெசவாளர் அந்த ஒரு உறுப்பு, ஆம், இருப்பினும் புதுமை மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது மற்றும் கலைஞர்கள் மேலும் [since The Irishman was made] இந்த மற்ற அனைத்து கூறுகளும் இதேபோல் நன்மை பயக்கும் அல்லது சில காட்சிகளில் அதிக நன்மை பயக்கும்.
பின்னர் நீங்கள் சாதனத்தை தெரிந்து கொண்டு சுட்டிக்காட்டியுள்ளீர்கள். வெளிப்படையாக இந்தியானா ஜோன்ஸ் படங்கள் மற்றும் ஸ்டார் வார்ஸ் படங்கள் மற்றும் அவர் என்ன செய்திருந்தாலும், ஹாரிசனின் திரைப்படத்தில் ஒரு பெரிய வேலை இருக்கிறது. கம்ப்யூட்டர் சிஸ்டத்திற்கு இன்னும் சில நிமிட வினோதங்களைக் கற்பிக்க அந்த தயாரிப்பை நீங்கள் எவ்வளவு பயன்படுத்தியுள்ளீர்கள்?
நெசவாளர் படங்களின் களஞ்சியத்தை நிச்சயமாக வைத்திருப்பது தயாரிப்பாளருக்குத் தெரிந்த செயல்முறை மிகவும் முக்கியமானது. ஆனால் ஆண்ட்ரூ முன்பு சுட்டிக்காட்டியபடி, கலைஞர்கள் உண்மையிலேயே இங்கே ரகசிய உறுப்பு. மேக்கர் கண்டுபிடிப்புடன் கூடுதலாக, எங்களிடம் ஃபேஸ் ஃபைண்டர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு புரோகிராம் இருந்தது, அது ஃபிரேம் பை ஃபிரேம், அந்தக் களஞ்சியத்தில் இருந்து ஒப்பிடக்கூடிய நிலையைக் கண்டறியும், கலைஞர்கள் அதைக் காட்டலாம் மற்றும் உண்மையில் அது முந்தையதில் எப்படி இருந்தது என்பதைப் பார்க்கலாம். பின்னர் மாறுபாடுகளை வரைந்து, நமக்குத் தேவையானதைப் பெறுவதற்கு இன்னும் கொஞ்சம் வேலை செய்ய வேண்டிய மிகவும் பயனுள்ள முறையில் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.
WHITEHURST இது ரகசிய விஷயங்களில் ஒன்று என்று நினைக்கிறேன் நான் வரும் வேலையைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தபோது, அந்தத் திறன் ஃபிரேம் பை ஃபிரேம் ரெஃபரல் மற்றும் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கக்கூடிய திறன், “சரி, சரி, அவர் கன்னத்தைச் சுற்றிச் சிரிக்கும்போது, இது இருக்கிறது.