ஆண்டி சம்மர்ஸ்: “நீங்கள் எடுக்கும் ஒவ்வொரு சுவாசமும் ஒரு வகையான அழியாத கிட்டார் பகுதியாக மாறிவிட்டது, இது அனைத்து கிட்டார் வாசிப்பவர்களும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்”

(பட கடன்: பில் மெக்கே/வயர் இமேஜ்) 77-ல் முதல் பார்வையில், காவல் துறை மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தீர்கள் . பங்கின் புட்லெடக்குகளுக்கு மத்தியில் விர்ச்சுவோசோ ஸ்வான்ஸ், சக்தி மூவரும் ரெக்கே சாப்பில் இருந்து குதித்தனர் Roxanne சினிமா ஸ்வீப்பிற்கு அவள் செய்யும் ஒவ்வொரு சிறு காரியமும் மேஜிக் , மற்றும் அமெரிக்காவை வெல்வதை ஒப்பீட்டளவில் எளிதாக்கியது. ஆனால் இசைக்குழுவின் முன்னணி எழுத்தாளரும் முதன்மை எழுத்தாளருமான ஸ்டிங் ஒரு சிறந்த திறமை மற்றும் கல்-குளிர் நட்சத்திரமாக இருந்தால், அப்படி இல்லை. அவனுக்கு தான் தெரியும். பாஸிஸ்ட்டின் படைப்பு பிடி இறுகியதும், கிட்டார் கலைஞருடன் ஆரம்பகால வேதியியலை உந்திய பதற்றம் ஆண்டி சம்மர்ஸ் மற்றும் டிரம்மர் ஸ்டீவர்ட் கோப்லேண்ட் வளர்ந்தனர் புளிப்பு, மற்றும் தொடர்ந்து 1983 இன் ஒத்திசைவு, அவர்கள் உச்சத்தில் சொருகி இழுத்தார்கள்.அந்த நாட்களில் இருந்து கோடைக்காலம் பல தொப்பிகளை அணிந்திருக்கிறது. ஒரு ஜாஸ் பூனை, ஒலிப்பதிவு ராஜா மற்றும் அவ்வப்போது வெள்ளை சத்தம் எழுப்புபவர், அவர்

கிதார் கலைஞர்

பல ஆண்டுகளாக, அவரது பழைய இசைக்குழுவின் விஷயத்தில் அரிதாகவே வரையப்பட்டாலும். இப்போது, ஒரு புதிய

காவல்துறையின் சிறந்த வெற்றிகள் அரை-வேக வினைல் பாக்ஸ்செட் விளம்பரப்படுத்த, சம்மர்ஸ் அந்த ஸ்டேடியம் நிறைந்த நாட்களை மீண்டும் பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது. இத்தனை வருடங்கள் கழித்து, காவல்துறையின் உங்களின் கிட்டார் பாகங்களில் எது உங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது?

“சரி, எனக்கு பிடித்தது எப்போதும் ஒரு பாட்டில் செய்தி

. இது சிறந்த கிட்டார் ரிஃப் மற்றும் ஒரு நல்லிணக்க பகுதியும் உள்ளது, இது பெரும்பாலான மக்களால் பெற முடியாது. அதற்கு நீங்கள் விரல்களை வைத்திருக்க வேண்டும்.

Roxanne.

உன்னை இழப்பதை தாங்க முடியவில்லை.

அவள் செய்யும் ஒவ்வொரு சிறு காரியமும் மேஜிக் . அவர்கள் அனைவரையும் நான் விரும்புகிறேன்.”

என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னுடன் இருந்த பெரிய செல்வாக்கு Heitor Villa-Lobos ஆகும், அவர் மிகப்பெரிய கிட்டார் இசையை எழுதியவர் – நான் நினைக்கிறேன் – இதுவரை எழுதப்பட்ட

உங்கள் காவல்துறையின் பாகங்கள் என்று வரும்போது உங்களுக்கு ஒரு தத்துவம் இருந்ததா?

“மிக அதிகம். எல்லா சோனிக்குகளையும் தவிர, பெரிய 3வது பாடலுடன் பெரிய பாரே கோர்ட்ஸ் போன்றவற்றை நான் ஒருபோதும் இயக்க மாட்டேன். எனது கையொப்ப விஷயங்களில் ஒன்று, அதை இணக்கமாக நடுநிலைப்படுத்துவதாகும், எனவே பாடல்களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் நாண் முன்னேற்றம் இல்லை.

“நாங்கள் ஒரு நவீன இடத்திலிருந்து வந்தோம், இது எனது விஷயத்தில் முக்கிய 3வது அல்ல, ஆனால் சேர்க்கப்பட்ட 9வது அல்லது முக்கிய 2வது, ஏனெனில் அது எனக்கு இடுப்பு மற்றும் நவீனமாக இருந்தது. இது தந்திரமான அல்லது நீட்டிக்கப்பட்ட ஜாஸ் நாண்கள் போல் இல்லை, மேலும் இது காதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹார்மோனிக் முன்னேற்றங்கள் போல் இல்லை. அது வேறு விஷயம்.”

(பட கடன்: ரிச்சர்ட் இ. ஆரோன் / கெட்டி)

காட்சியில் மற்ற வீரர்களுக்கு நீங்கள் வேறுபட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கிறீர்களா?

“ஆமாம், அது பெரிய விஷயம். நிச்சயமாக, நான் விளையாட முயற்சித்த முதல் விஷயம் அப்பாச்சி, ஆனால் நீங்கள் அதையும் தாண்டி முன்னேறுகிறீர்கள். அதாவது, வெஸ் மான்ட்கோமெரியை நகலெடுக்கும் முயற்சியில் சிறுவயதில் தொடங்கினேன். நான் வெஸ்ட் கோஸ்ட் ப்ளூஸிலிருந்து முழு தனிப்பாடலையும் விளையாட முடியும் எனக்கு 15 வயது. அதுவும் அந்த நாட்களில் நீங்கள் ஒரு எல்பியை குறைத்துவிட்டீர்கள். ஆயிரக்கணக்கான மணிநேரங்கள் அதைச் செய்தன.

நாங்கள் மிகவும் பிரபலமடைந்ததற்கு ஒரு காரணம், நாங்கள் வேறு யாரையும் போல் பேசாததுதான். இது மூன்று குறிப்பிட்ட நபர்களின் தனித்துவமான வேதியியல்

“எனக்கு, அது வெஸ் மாண்ட்கோமெரி மற்றும் கென்னி பர்ரெல். ஜிம்மி ரானே, பெபாப் பாணியில் நான் பெரியவர் என்று நினைக்கிறேன். மிகவும் திரவம், அற்புதமான தொடுதல். என் காது – என் ஆர்வம், இணக்கமாக – ஜாஸ் கிதார் கலைஞர்களிடம் சென்று, எல்லா மாற்றங்களிலும் நீங்கள் எப்படி விளையாடுகிறீர்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன். “பின்னர், நிச்சயமாக, நான் சோனி ரோலின்ஸ், மைல்ஸ் டேவிஸ் மற்றும் ஜான் கோல்ட்ரேன் ஆகியோருடன் இருந்தேன். பின்னர், நான் உள்ளே நுழைந்தேன்கிளாசிக்கல் கிட்டார் மற்றும் என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னுடன் இருந்த பெரிய செல்வாக்கு ஹீட்டர் வில்லா-லோபோஸ் ஆகும், அவர் மிகப்பெரிய கிட்டார் இசையை எழுதியவர் – நான் நினைக்கிறேன் – இதுவரை எழுதவில்லை. .“நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் விளையாடினேன். அவர்கள் எப்பொழுதும் என் கைக்குக் கீழே இருக்கிறார்கள். இந்த எல்லா விஷயங்களாலும் நான் தாக்கத்திற்கு உள்ளானேன், என்னை வெளிப்படுத்தியதாக உணர்ந்த ஒரு விஷயமாக அதை இழுக்க முயற்சிக்கிறேன். ஆனால், எனக்கும் ஸ்டிங்கிற்கும் இடையே உள்ள தொடர்பின் ஒரு புள்ளி, தொடக்கத்தில், அவர் மிகவும் ஒத்த பின்னணியைக் கொண்டிருந்தார். அவர் ஜாஸ் இசையைக் கேட்டு வளர்ந்தவர், ஜாஸ்-ஃப்யூஷன் குழுவில் இருந்தார், மேலும் அவர் கிளாசிக்கல் கிட்டார், பாக் மற்றும் வில்லா-லோபோஸ் ஆகியவற்றை விரும்பினார். என்னைப்போலவே.”

(பட கடன்: மைக்கேல் ஓக்ஸ் ஆர்க்கிவ்ஸ் / ஸ்டிரிங்கர் / கெட்டி)

நீ எடுக்கும் ஒவ்வொரு சுவாசமும்

பொலிஸும் – உங்கள் ஆட்டமும் – பங்க் காட்சிக்கு வித்தியாசமாகத் தோன்றியது.

“நாங்கள் மிகவும் பிரபலமடைந்ததற்கு ஒரு காரணம், நாங்கள் வேறு யாரையும் போல் பேசாததுதான். இது மூன்று குறிப்பிட்ட நபர்களின் தனித்துவமான வேதியியல் ஆகும். ஒன்று வேறு அது ஒருபோதும் அப்படி ஒலித்திருக்காது.

முதலில், நீங்கள் ஒரு வீரராக இருக்க வேண்டும். சிறந்த ஆட்டத்திற்கு மாற்றாக நீங்கள் கியர் பயன்படுத்த முடியாது“ஆனால் அது இயல்பாகவே, ஒத்திகை மூலம் வளர்ந்தது. நாங்கள் தூய பங்க் இல்லாததால் யாரும் எங்களுக்கு கிக் கொடுக்க மாட்டார்கள். நாங்கள் மிகவும் நல்லவர்களாக இருந்தோம். அதனால் நாங்கள் அமெரிக்கா வரும் வரை வெளியே வந்தோம்.

“நாங்கள் லண்டன் அடித்தளத்தில் நிறைய ஒத்திகை செய்தோம், அது எல்லாம் ஒன்றாக வர ஆரம்பித்தது. எந்த அழுத்தமும் இல்லை. அது, ‘நம்முடைய இசையைக் கண்டுபிடிப்போம்’ என்பது போல் இருந்தது. ஸ்டிங் ஒரு பாடலாசிரியராக வெளிவரத் தொடங்கினார். நான் எஃபெக்ட் பெடல்களில் இறங்கினேன், ஸ்டீவர்ட் அவரது ஹை-ஹாட் ரிதம்களைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த கையொப்ப ஒலியாக அது இயல்பாக வளர்ந்தது.”

எப்பொழுது ஒவ்வொரு சுவாசமும் நீ எடு

ரிஃப் உங்கள் விரல்களில் இருந்து வந்தது, அது ஒரு சிறப்பு கிட்டார் பாகம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?

“சரி, நான் அங்கே நின்று அதைப் பற்றிக் கூக்குரலிடவில்லை. அந்த மற்ற பாஸ்டர்ட்களை மகிழ்ச்சியாக வைத்திருப்பதுதான் அதிகம். அந்தப் பாடல் தூக்கி எறியப் போகிறது. பாஸ் மற்றும் டிரம்ஸ் எவ்வாறு செல்லப் போகிறது என்பதில் ஸ்டிங் மற்றும் ஸ்டீவர்ட் உடன்படவில்லை. நாங்கள்

ஒத்திசைவின் நடுவில் இருந்தோம்

மற்றும் ஸ்டிங், ‘சரி, போ, அங்கே உள்ளே சென்று அதை உன்னுடையதாக்குகிறாள். சொந்தம்.’

“நான் அதை ஒரே டேக்கில் செய்தேன். அனைவரும் எழுந்து நின்று கைதட்டினர். மற்றும், நிச்சயமாக, ஃபக்கிங் விஷயம் உலகம் முழுவதும் சரியாகச் சென்றது, நேராக அமெரிக்காவில் நம்பர் 1 க்கு சென்றது. மேலும் ரிஃப் ஒரு வகையான அழியாத கிட்டார் பாகமாக மாறியுள்ளது, இது அனைத்து கிட்டார் வாசிப்பவர்களும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ”

ரெக்கே பாஸ்லைனின் வசதிக்காக ஸ்டிங் எடுத்தார், அதனால் அவரால் அதிகம் பாட முடிந்தது. எவ்வளவு விளையாட வேண்டும். இது வழக்கமான ஸ்டிங் – சோம்பேறி தாய்

போன்ற பாடல்களின் ரெக்கே சுவை எங்கே இருந்தது சந்திரனில் நடப்பது

இருந்து வந்தது?

“அப்போ, அந்த பாட்டு ஒரு கொடூரமான கிறிஸ்துமஸில் இருந்து வந்தது. உறைந்து பட்டினி கிடந்தன. ஸ்டீவர்ட் தனது பாப் மார்லியின் பதிவுகளை ஸ்டிங்கிற்குக் கடன் கொடுத்தார், மேலும் என்ன நடந்தது என்றால், ஸ்டிங் ரெக்கே பாஸ்லைனின் வசதிக்காகத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதனால் அவரால் அதிகமாகப் பாட முடியும் மற்றும் அதிகம் விளையாட வேண்டியதில்லை. இது வழக்கமான ஸ்டிங் – சோம்பேறி தாய்வழி. அதனால் அதுதான் நடந்தது. அது வேலை செய்தது.

“மக்கள், ‘ஓ, நீங்கள் ஒரு ரெக்கே இசைக்குழு’ என்று செல்வார்கள். நாங்கள் ரெக்கே இசைக்குழு அல்ல! நான் நான் ஒரு, நிச்சயமாக, எல்லோரும் பாப் மார்லியை நேசித்தார்கள், அவர் அவர்களில் மிகச் சிறந்தவர். ஆனால் ரெக்கே இசைக்குழுவாக இருப்பதில் எங்களுக்கு எந்தவித பாசாங்குகளும் இல்லை. நடு டெம்போவில் அந்த பஸ்லைன் வசதி எங்களால் செய்யக்கூடியதாக இருந்தது. இது மிகவும் அருமையாக இருந்தது, ஏனென்றால் அன்று

நிலவில் நடப்பது.”

(பட கடன்: மைக்கேல் ஓக்ஸ் ஆர்க்கிவ்ஸ் / ஸ்டிரிங்கர் / கெட்டி)கோரஸுக்குச் செல்லுங்கள் உங்கள் தனித்துவமான பயன்பாட்டிற்காக நீங்கள் குறிப்பிடப்பட்டீர்கள் கோரஸின். அதில் என்ன ஈர்ப்பு இருந்தது
“நாம் ஒரு இரவில் இரண்டு மணி நேரம் மேடையில் இருக்கப் போகிறோம் என்றால், நான் அதை மாற்ற வேண்டும் என்பது மிகவும் எளிமையான யோசனை. கிட்டார் பாகங்கள் அல்லது ஒலி. நான் அதைச் செய்து மகிழ்ந்தேன். கோரஸ் விஷயம் ஆரம்பத்தில் இல்லை. ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, திடீரென்று கிதார் இந்த அற்புதமான புதிய ஒலி மற்றும் எல்லோரும் அதைப் பெற வேண்டியிருந்தது.

முதலில், நீங்கள் ஒரு வீரராக இருக்க வேண்டும். சிறந்த ஆட்டத்திற்கு மாற்றாக நீங்கள் கியர் பயன்படுத்த முடியாது

“ஸ்டீரியோவில், ஒரு பெரிய PA அமைப்பிலிருந்து வெளிவரும் இந்த மிகப்பெரிய, மின்னும் ஒலியை நீங்கள் பெறலாம் – மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியது. ஒரு சிறிய ட்வின் ரெவெர்ப்க்கு பதிலாக, மேடையில் இருந்து பாதியிலேயே பின்வாங்கி, ஹாரன் அடிக்கவும். கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வீரரும் அந்த நேரத்தில் கோரஸைப் பயன்படுத்தினார்கள். 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அது சற்று தேதியிட்டதாகத் தெரிகிறது. நான் உண்மையில் இனி அதைச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் அது அந்தக் காலகட்டத்தில் அதிகம் ஒலிக்கிறது.”

இசைக்குழுவின் ஆயுட்காலம் முழுவதும் உங்கள் காவல் அமைப்பு எவ்வாறு மாறியது?

“நியாயமான குமிழ் முறுக்குதல், ஆரம்பத்தில் எங்களிடம் இருந்தது அவ்வளவுதான். நான் 90 ஆம் கட்டத்தை தரையில் பதிவு செய்தேன் – இது உங்கள் வீட்டிற்கு 747 போல் இருந்தது – இருப்பினும் நான் வேலை செய்யக்கூடிய ஒலியைப் பெற இரட்டை ரெவெர்பில் கட்டுப்பாடுகளை அமைக்க முடியும்.

“பின்னர் கோரஸ் வந்தது, பின்னர் நான் எக்கோப்ளெக்ஸ் மிதிக்குள் நுழைந்தேன், அது அற்புதமாக இருந்தது, என்னால் இவற்றை உருவாக்க முடியும் 16வது-குறிப்பு தாளங்களின் வகை. அதனால் இசைக்குழுவின் ஒலி திறக்கத் தொடங்கியது. ”

உங்களிடம் பீட் கார்னிஷ் இருந்தது

பெடல்போர்டு

அதே போல் அல்லவா?

“ ஆம். திடீரென்று, கடுமையான வறுமையில் இருந்து கியரில் செலவழிக்க ஒரு சில பாப்களை வைத்திருக்கும் வரை, நான் ஒரு பீட் கார்னிஷ் போர்டைப் பெற்றேன். இது பல ஆண்டுகளாக மேலும் மேலும் அதிநவீனமானது.

“பின்னர் காவல்துறையின் வாழ்க்கையில் – நிச்சயமாக மீண்டும் இணைவதற்கான பயணத்தில் – நான் மிகவும் அதிநவீன ‘போர்டு வைத்திருந்தேன், மேடைக்கு வெளியே இயக்கப்பட்டது. எனக்கு ஒரு முன்னணி கூட இல்லை. அதாவது, இதற்கெல்லாம் நிறைய பணம் தேவைப்படுகிறது, ஆனால் நீங்கள் அங்குதான் செல்ல வேண்டும். ஆனால் முதலில், நீங்கள் ஒரு வீரராக இருக்க வேண்டும். சிறந்த ஆட்டத்திற்கு மாற்றாக நீங்கள் கியர் பயன்படுத்த முடியாது.”

(பட கடன்: பீட் ஸ்டில் / கெட்டி)

தொலைக்காட்சியில்நாங்கள் உங்களை நினைக்கும் போது தி போலீஸ் சகாப்தம், நாங்கள் உங்களை ஒரு டெலி மூலம் படம்பிடிக்கிறோம்…

“சரி, டெலிகாஸ்டர் ஒரு அற்புதமான கருவி. இது மீண்டும் உணவளிக்காது, இது ஒரு திடப்பொருள், நீங்கள் டோன்களின் வரம்பைப் பெறலாம். என்னிடம் ஐந்து-பிக்-அப் ஸ்விட்ச் இருந்தது, அதனால் அந்த அசல் ’61 டெலியில், நான் ஒரு அற்புதமான அவுட்-ஃபேஸ் டோனைப் பெற முடிந்தது, அது மிகவும் புளூசி மற்றும் தனித்துவமானது.

எனது டெலி முற்றிலும் கலப்பினமானது – முன்புறத்தில் ஹம்பக்கர், பிரிட்ஜில் ஒற்றை சுருள். என்னிடம் ஒரு ஓவர் டிரைவ் யூனிட் பின்புறத்தில் கட்டப்பட்டது

“என்னுடையது முற்றிலும் கலப்பினமானது – முன்பக்கத்தில் ஹம்பக்கர், பாலத்தில் ஒற்றை சுருள். என்னிடம் ஒரு ஓவர் டிரைவ் யூனிட் பின்புறத்தில் கட்டப்பட்டது, இது ஒன்பது வோல்ட் பேட்டரி மற்றும் வேறு செட் சுவிட்சுகளால் இயக்கப்படுகிறது. நிலையான டெலி பொருட்கள் அல்ல. “தெரியும், அது பாதி லெஸ் பால், பாதி டெலிகாஸ்டர். உண்மையான டெலிகாஸ்டர் அல்ல. ஆனால், நிச்சயமாக, எல்லோரும் அதை விரும்புகிறார்கள். இது ஃபெண்டரால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கிட்டார் என்னை விட மிகவும் பிரபலமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது ஒரு சிறந்த கிடார். எனக்கு இன்னும் கிடைத்தது.”

காவல்துறை ஆண்டுகளில் உங்கள் பெருக்கத் தேர்வுகள் என்ன?

“நான் ஒரு ட்வின் ரிவெர்ப் உடன் தொடங்கினேன், இது ஒரு கிளாசிக் ஸ்டாண்டர்ட் ஆம்ப் ஆகும். ஆனால் கச்சேரிகள் சென்றபோது, நிச்சயமாக, நான் மார்ஷல்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டியிருந்தது. பின்னர் ஒரு கட்டத்தில் நான் மெசா/பூகியில் சேர்த்தேன், அதை நான் தனிப்பாடல்களுக்கு மாற்ற முடியும். பரவாயில்லை. அரை வெற்றிதான் என்று நினைத்தேன். நான் ஒரு பெரிய தொழில்நுட்ப நட் இல்லை. இது எப்போதும் விளையாடுவதைப் பற்றியது. இந்த விஷயங்கள் நிச்சயமாக உங்களுக்கு உதவும். ஆனால் நான் அழகற்றவன் அல்ல.

பொலிஸில் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை நீங்கள் எவ்வாறு அணுகினீர்கள்?

“சரி, கடைசி இரண்டு பதிவுகள் Montserrat இல் செய்யப்பட்டன [at AIR]. ஒத்திசைவு நான் மட்டும், ஸ்டுடியோவில் என் கிட் முழுவதும் தனியாக இருந்தேன். நீவ் டெஸ்க் மூலம் பாஸை வாசிப்பது கட்டுப்பாட்டு அறையில் ஸ்டிங். ஹக் பட்காம் [producer] விரும்பிய ஒலியியல் மற்றும் பிரிவின் காரணமாக ஸ்டூடியோவின் மேலே உள்ள அறையில் ஸ்டீவர்ட் ஏறினார். அந்த டிராக்குகளில் பெரும்பாலானவற்றை இயர்போன் மூலம் இயக்கினோம்.” உராய்வு மற்றும் விசை

காவல்துறையில் இருந்து, நீங்கள் பலவிதமான பாணிகளை ஆராய்ந்து இருக்கிறீர்கள். இன்று அந்த கிளாசிக் பாகங்களை நீங்கள் பதிவு செய்து கொண்டிருந்தால், அவற்றை வேறு விதமாக வாசிப்பீர்களா?

“சரி, நான் அதை பரிசீலிக்கிறேன். ஆனால் அந்த பாகங்கள் அழியாத வகையாகிவிட்டன – என்னால் அவற்றை அதிகமாகச் சுற்றிக் கொண்டிருக்க முடியாது. அவர்கள் என்னவாக இருக்கிறார்கள். ஆனால் நான் அந்த பாகங்களில் எதையும் ஒரே மாதிரியாக, எந்த இரவிலும் நடித்ததில்லை.

“அதாவது, நான் ஒரு மேம்பட்ட கிட்டார் ப்ளேயராக வளர்ந்தேன், அவர்கள் போல் ‘துண்டுகள்’ வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டவன் அல்ல. இருந்தன. நான் அதை முடித்துவிட்டேன். நான் வெவ்வேறு நிலைகளில் விஷயங்களை விளையாட விரும்புகிறேன், வெவ்வேறு விஷயங்களை முயற்சி, மேலே சிறிய குறிப்புகள் சேர்க்க.

(படம் கடன்: மோ சம்மர்ஸ்)

“நாங்கள் காவல்துறையில் எப்போதும் அப்படித்தான் இருந்தோம். எதுவும் உண்மையில் முழுமையாக அமைக்கப்படவில்லை. இசைக்குழுவைப் பற்றிய விஷயம் என்னவென்றால், நாங்கள் உண்மையில் எதற்கும் உழைத்ததில்லை. இது அனைத்து வகையான வேகமானது, மேலும் சில பாடல்கள் ஒலி சரிபார்ப்பில் உருவாக்கப்படும், அதுவே இசைக்குழுவின் ஆவி.

“நாங்கள் ஒன்றாக விளையாடுவதில் மிகவும் நன்றாக இருந்தோம். யோசனைகளுக்காக நாங்கள் தயங்கவோ அல்லது சிக்கிக்கொள்ளவோ இல்லை. இது மிகவும் திறமையான இசைக்கலைஞர்களின் தொகுப்பாக இருந்தது. அது வேலை செய்தது. நாங்கள் எங்கள் விஷயத்தை ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடித்து அதை விரிவுபடுத்தியதில் நாங்கள் அதிர்ஷ்டசாலிகள். நாங்கள் எதையும் விளையாட முடியும், உண்மையில்.”

உராய்வு நல்ல இசையை உருவாக்கும் என்று ஒரு கோட்பாடு உள்ளது. ஸ்டிங் மற்றும் ஸ்டீவர்ட் உங்களைப் பொறுத்தவரை அது உண்மையா?

“ஆம். ஏனென்றால் நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் வலுவான ஆளுமைகளாக இருந்தோம். இது பதற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. நாங்கள் எல்லாவற்றிலும் உடன்படவில்லை. நாங்கள் அதை எதிர்த்து போராட வேண்டியிருந்தது. இது பெரும்பாலும் இசையைப் பற்றியது, ஏனென்றால் மேடைக்கு வெளியே நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக ஹேங்கவுட் செய்வோம். ஆனால் அந்த உராய்வு – அந்த பதற்றம் – உண்மையில் அதற்கு நிறைய கொடுக்கிறது. பார்வையாளர்கள் அதை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

“என் c மேலும் படிக்க